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聲的資本主義：電話、RADIO、留聲機的社會史

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			9789866525698
			吉見俊哉
			李尚霖
			群學
			2013年6月01日
			107.00 元
			HK$ 96.3

詳
細
資
料

叢書系列：日系思維
規格：平裝 / 320頁 / 13*19cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

日系思維

分
類

人文史地 > 中國史地 > 文化史

同
類
書
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內
容
簡
介

「聲」的資本主義，或許說白點，
就是人們如何靠「賣聲」撈一筆。
而本書是由技術史的角度來談起。

　　人類對滿足聽覺與溝通的原始渴望，帶動了聲音保存、複製與傳播的技術發展，產生唱片、留聲機、電報、電話與無線電廣播等發明。

　　但這些聲音媒介及發明若想商品化與產業化，還得在社會上養成收聽的文化與消費的欲望，並且有人（或企業）將相關的技術發展轉變成商業獲利模式；此外，「國家」為了統治需求，加速將這些發明普及全國，才使聲音的市場真正發展，資本主義才算真的運轉。

　　本書以近乎說故事的手法，透過大眾的想像、資本的欲望、國家的策略，闡明「聲音」媒介的歷史性與社會性，重新理解人類的感覺世界與構成，或許對於我們理解未來網路雲端的聲音，也能開拓全新的視野。

　　第1章的議論以電氣技術與大眾想像力的關係、有關電磁能的神祕印象，還有業餘者與專家的分化等為主題，指出從十九世紀後半大量出現的音響媒介，全是以電氣技術為基礎。在二十世紀影像媒介電子化以前，音響媒介已率先完成電子化；換言之，就像薛弗適切地將之命名為「電氣革命」，這種與電氣技術的結合，正是起自十九世紀後半，聽覺環境技術性變貌的根底。

　　第2章提及埃米爾．貝林納（Emile Berliner）的圓盤唱片，讓聲音紀錄（ecriture）的大量生產成為可能。從愛迪生的留聲機到唱片確立期間，興起了聲音記錄技術與音樂消費文化的社會性結合。第3章則介紹，1920年代的美國會出現理應包含許多歧異的「類電話」媒介，收斂成接近今天概念上作為個人媒介（personal media）的「電話」，與唱片一樣是聲音消費文化力量的作用。

　　而正如第5章所觸及，1920年代的美國對於廣播的概念也在進行由業餘者的無線模式轉變成廣播模式。另外，第4章與第6章想指出，儘管不如美國的事例明顯，但部分類似的變化也在戰前、戰後的日本發生。終章則針對國家的作用力與聲音資本主義發展的關係進行更深入的說明，並總結全書。

作者簡介

吉見俊哉

　　東京大學大學院情報學環教授、東京大學新聞社理事長；曾任東京大學社會情報研究所教授（學科已重組）、情報學環學環長。東京大學教養學部社會學研究科博士課程單位取得退學。學術專長為社會學、文化研究。研究領域包括視聽眾研究、全球化、技術的社會建構、大眾文化等。

譯者簡介

李尚霖

　　開南大學應用日語學系助理教授。譯有《陰翳禮讚》（谷崎潤一郎著，臉譜出版，2007年）、《伊斯蘭的世界地圖》（21世紀研究會著，時報出版，2004年）。

目
錄

序章　聲的資本主義
１永井荷風與廣播之聲
２聲音分裂症與複製技術的想像力
３音響媒介與消費聲音的社會

第１章　驚奇的電力秀
１動物磁氣說的大流行
２電療奇幻秀
３電氣魔術與科學家
４科技啟蒙的政治學

第２章　複製聲音的文化
１複製聲音的技術
２愛迪生發明留聲機
３聲音書寫的大量生產
４馬路上的留聲機店與街頭樂隊

第３章　電話的樂趣
１電話成為「電報」
２自聽筒流洩的音樂
３電話播報的實驗
４身為網絡中介者的女性接線員
５從廣場的聲音到密室的聲音

第４章　村莊的網絡連結
１作為國家機器的電報、電話
２關於女性接線員與聲音的政治
３有線廣播電話與社群空間

第５章　無線電的聲音網絡
１無線電通訊與廣播放送
２德弗瑞斯特的廣播與業餘無線電玩家
３網絡化的業餘無線電玩家
４無線電廣播與成為商品的聲音

第６章　大正的廣播迷
１日本無線電廣播前史
２作為自由圈的空中電波帶
３淪為集權統制機構的廣播
４權田保之助與作為民眾娛樂的廣播

第７章　現代主義與無線電之聲
１義大利未來派與無線電的想像力
２布萊希特與威瑪時期的廣播藝術
３日本現代主義與廣播劇
４前衛派藝術和業餘者之間

終章　再論聲的資本主義
１１９３０年代的媒介變化
２國家的聲音、電子的喧囂

參考文獻
後記
索引

序

編者的話

　　20世紀的西班牙閃爍著三位藝術大師：米羅、畢卡索、達利。其中童心洋溢的視覺詩人──米羅（1893-1983），堪稱「以星空作畫，用色彩寫詩」，他的畫風自由真摯，充滿童趣，最能感動人心。米羅出生於西班牙巴塞隆納。從小他就喜歡大自然，並對繪畫充滿興趣。1918年米羅擁有自己第一次個展，這時的他畫風偏向野獸派，並受達達主義影響。1920年他前往巴黎，尋求新的靈感與刺激。自此畫風轉向超現實主義，並逐漸嶄露頭角。

　　在1983年聖誕節，這位超現實主義大師逝世於馬約卡島。在他的90年人生歲月，寫下了近一世紀的藝術史詩，影響著當代與後世的藝術傳奇。

書
評

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