人的內心深處都可能隱藏有背叛的因子，比如一個循規蹈矩的男子會迷戀上一個風塵女子，而一位淑女佳人會瘋狂愛上一個放蕩不羈的浪子。他們所迷戀的正是對方所擁有而自己卻永遠無法擁有與實現的部分。人的個性決定了命運，她的命運，也因她的美麗，她的任性，與不服輸的個性，沒有家庭愛的支持，亦無良師益友愛的扶持，她獨自孤軍奮鬥，一生追求真愛，卻總是留不住她的真愛。出生於戰後嬰兒潮的這一代，也曾走過了當年留美學潮最高漲的年代，如今大家都是年過半百的熟男與熟女，有些人驀然回首才發現，歲月早已在匆匆不覺間溜過，在感情的世界裡，自己的一生竟如此蒼白單調，孤寂貧乏。他們才深深驚覺時不我與的無奈與感嘆，內心隱晦處竟有一絲不安的悸動。不論在任何年紀，愛永遠是存在人類的心中，唯有愛能夠使人的心靈獲得最大安慰與滿足。



本書特色



　　中、短篇小說篇幅較短，能揮毫的空間相當有限，作者仍能從容呈現出帶有說服力的精采故事。



文壇推薦



　　謝鵬雄(作家)

　　陳少聰(旅美作家)



　　聯合推薦

?

一個陌生女子的畫像

愈是年紀大，他愈是喜歡追憶懷念這段奇妙且令人不解的露水姻緣，他心中的一個謎，也許正因永遠無法去擁有獲得的女人，更加讓他懷念，她永遠是他心目中最完美的一件藝術珍品。



愛情追逐遊戲

美麗的女人走到那裡都有男人為她動心，卻也讓女人妒嫉，她曾努力嘗試捨棄愛情，走入宗教中去尋求心靈上的平靜，反而在那受到更大的屈辱，讓她面臨被世人遺棄的絕境。這是誰的錯呢?



半個男人

前妻的不忠，背叛拋棄了他，因而敵視所有的女人。在他第二次的婚姻中，妻子是個傳統的女性，他卻成為一個不忠的丈夫，婚後常在不同女人身上尋求報復，同時也尋找安慰。



心結

老年的他再見到大學相愛的女友時，她已蒼老且體弱多病，他年輕時的怨氣早已一掃而空，對老友只有關切與愛護之心。



再愛一次

當年因他的懦弱，未能出國留學，不敢抓住自己的幸福，讓他們無法成婚而造成後來他與她一生的遺憾。二十五年後再見面時，一切都已改變，已不可能再回到從前，再愛一次。



情變

台灣的經濟起飛造就許多就業與事業成功的機會，男人有錢就作怪，連最老實忠

厚的男人都會有婚外情。

這幾個受傷的女人都不肯選擇離婚。即使是個女強人，她們身上依然背負著中國傳統女性的包裹，以安定自己的家為重。



擦身而過

女人到了美國比男人更能適應國外的生活。歷經國外生活的磨練使女人更加堅強，即使到國外，她們依然以兒女為重，為了兒女可以丟棄屬於自己的愛情。

?

自序



　　移居美國迄今已三十多年，離鄉背井的生活是人生一項重大挑戰，同時也是一種學習過程，唯有歷經各種磨練，才能深刻體悟到現實生活的殘酷無情。每當自己愁腸滿腹，卻又苦無訴說對象的情境下，只能藉由文字來抒發飄泊異域的滄桑之情。痛苦會加速人的成長，當年若未歷經苦澀艱辛的生活煎熬與歷練，我也絕不可能萌生寫作的念頭，從此心靈有了寄託，多少年來的迷惘、徬徨與尋覓，終於在文字的世界裡找到了自己，不僅增長了我的智慧，更滋潤豐富了我的生命。



　　人生彷彿是走馬燈，文字能夠記載我曾經走過的人生道路，生活裡的酸甜苦辣箇中滋味，以及自身周遭的人事物，這所有的一切，而今都蛻變為我寫小說的素材。



　　人的內心深處都可能隱藏著有背叛的因子，比如一個循規蹈矩的男子會迷戀上一個風塵女子，而一位淑女佳人會瘋狂愛上一個放蕩不羈的浪子。他們所迷戀的也正是自己內心隱藏的部份的影子，只因對方擁有著自己永遠無法擁有與實現的部份。



　　我們出生於戰後嬰兒潮的這一代，也曾走過了當年留美學潮最高漲的年代，如今大家都已是年過半百的熟男與熟女，有些人驀然回首才發現，歲月早已在匆匆不覺間溜過，在感情的世界裡，自己的一生竟是如此蒼白單調，孤寂貧乏。他們才深深驚覺到時不我與的無奈與感嘆，這一生尚有些還來不及去實現的願望，內心隱晦處依然對愛情的渴望，心裡尚存一種不安的悸動。如今怎樣讓心中無法實現的愛獲得圓滿呢?到何處去尋找生命中的真愛?



　　生長在不同時代的人都有屬於他們自己年代的感情領域，正因人的生命無法跨越另一個時空，而人的心靈卻可以穿梭於古今中外的時空裡。若能讀到屬於自己相同時空的小說讓人更加感同身受。那些埋藏於心靈深處永遠無法表達的心聲，卻可以在小說中找到了共鳴。讓讀者有置身其中的一種熟悉與溫馨的感覺，甚至亦能由小說中找到部份的自己，讓心靈上的缺失得到些許的安撫與慰藉。



　　或許每一個人對愛的看法與解讀不同。然而不論是任何年紀，愛永遠是存在人類的心中，唯有愛能夠使人的心靈獲得真正的最大安慰與滿足。



推薦序



小說的涵蘊



　　認識趙海霞女士也有很多年了。但由於她常常進出國外國內，見面不多，卻每次見面或通電話都能談話愉快而內容深入。



　　她既不是沉默寡言，也不是嘻嘻哈哈的人。在她的身上我發現了一種輕鬆愉快而說話都說到了要點的女性典型。她的作品充分展露了這樣的典型。字裡行間似乎不很用力，卻極有效率地展現了紮實的情節，流暢的對話及有個性的思想。



　　當然，所謂紮實的情節，不意味詳細周到的情節。寫小說，尤其是寫短篇小說，而寫到詳細周到，每個細節都交代清楚，那就不叫小說或文學而是記錄了。



　　寫小說有存心寫出來，有存心不寫出來的。可以寫出來的，及不可以寫出來的。必須寫出來的，及讓讀者自己去臆測，思考或替作者補進去的。必須欲言又止，讓讀者去猜想思量，自己思考的。這樣的小說，才能觸及讀者的心思，算是作者與讀者有交流，或互相有默契了。



　　日本作家森鷗外曾說:「長篇小說是小說的常態。短篇小說是小說的不尋常型態，短篇比長篇難寫……。」為什麼難寫呢?因為必須在有限的字數裡表達情節、思想、感情……。更因必須在很短的時間內把讀者的心思引入情節中，還得讓讀者很快感到興趣。最重要的是長篇小說的篇幅長，可從容不迫地說故事，呈現人性、性格、背景、局面、前因後果。短篇小說篇幅短，揮毫的空間有限。但本書的作者似乎在有限的篇幅中從容呈現了一些有說服力的故事或感覺。



　　這本中、短篇小說集取名《半個男人》，取名自書中一篇「半個男人」。這位半個男人，其所以是半個男人乃因他在精神，智慧上沒有生長成一整個男人。他於被妻子拋棄之後，一味怪罪妻子，把一生的時間耗費在報復中浪費掉了。這樣的情節的設計是很有見識的設計。它抓到了人性最可憐的弱點，揭發人之所以不幸，皆因自己放棄了自己追求幸福的權利而在仇恨中浪費了生命。英國文豪狄更斯(Charles Dickens)曾說:「人幸福或不幸並不重要。重要的是要成為(worthy of)幸福的人。」



　　小說，並不是情節曲折，令人看得入迷就好，小說雖只是「故事」，但涵蘊的思想，決定小說的優劣。無論短篇小說，或長篇小說都需要有涵蘊，乃可稱為文學。本書作者，無疑地在這方面費了許多心思與努力。

謝鵬雄

?