契訶夫筆下人物的生活環境，永遠是人物生活不可分割的整體。



　　《三姐妹》裡的大火，以及劇本中人物的微嘆、吹口哨、半吞半吐的詞句、停頓和沈默. . .



　　這些，目的不是為了製造戲劇氣氛，而是為了刻畫人物的精神狀態和生活方式的。

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楊澤



　　劇作家譯劇作家，就像詩人譯詩人，容或有所模擬、改編，達到的卻是另外一種，更大的，屬於語境、意境轉換上的準確度。

　　的確，馬邁的本子，厲害就厲害在它是一個不折不扣的「表演文本」（performing text，working text），且出自一個頗有份量的劇作家同行之手。

序

??? 馬邁的本子，不單如你所說的「簡潔乾淨」，而且底層有種冷峻自制，在在和契訶夫隱藏得極好的那番銳利有所契合。契訶夫的劇中人既處在世事與人情的網絡裡，也卡在高貴與卑賤的拉扯之中；他們活脫脫是一群活在他人地獄或絕境中的男女，被迫放下所有希望，卻又不甘心、不死心地在對方身上，在每個不可能的地方，尋覓新的，哪怕是一絲絲愛的可能。