後記
選自己的詩，難免有偏愛，有些像寵愛最小的兒女一樣，偏愛近作。其實，詩人一生作品的好壞和年歲無關，不一定是後來居上。寫作經驗增進以後，如果失去冒進嘗新的精神，反會陷入舊時的泥沼，不能自拔。詩是悟性的和突破性的，並不是漸進性的。
明知如此，我篩選時還不能全盤客觀。唯一能夠依靠的準則是：凡有人推薦過的、稱道過的、或已被選入其他詩選內的作品，可以作為上選。自己選詩還有一種困惑，究竟要展示自己的廣寬性？還是獨特性？前者往往使讀者目迷五色，不知精髓何處；後者使人管中窺豹，只見一斑。如何能兩者兼顧，就要看選者的巧心和手段。
我在二○○四年曾出版過一本中、英對照的《夏菁短詩選》，因受了當時譯詩數量不多的限制，未能廣挑普選。現今這冊新的詩選，可以說是將一生的作品，披砂揀金地篩選出來的。我很羨慕有些詩人，年紀輕輕，卻早早出了選集。我可沒有這種天份及機會。自我一九五四年出版第一本詩集以來，已經過了一個甲子，除去我的詩劇、長詩及詩論不計外，共出了十本詩集，加上已發表而未成集者，總產量是五百五十首左右。我寫作不算勤快，旁務也多。這已經是全部了。現在要從中選出十分之一，計五十篇，彙為一集、覺得很不容易。哪有這麼多的經典或傳世之作可以選呢？一個詩人一生如能留下六、七首膾炙人口的詩，已是難能可貴、可以滿足了！
集分五輯。每輯十首。這五十首中約有三十多首已經譯成英文。
第一輯的標題是「時」。副標題是「時的觸覺」。詩人對時間都特別敏感，無論是正午、黃昏、日落、月夜，或春、夏、歲末，都能將那一刻的特別感受。發為心聲，形之於文字。
第二輯是「景」，副標題是「景隨心生」。西賢有云：「風景即心境」，同一個景，反應不但因人而異，亦因時、因心境而異。詩人存在的空間，原都是「景」。在「景」及「心」千變萬化的情形下，詩人豈能無動於衷？
第三輯是「愛」。「愛有千種」，那一個人沒有愛的經驗呢？夫妻之愛、兒女親人之愛、友愛、博愛、同胞之愛、鄉土之愛等等都是詩人的好題材。這世界如果沒有愛，就淪為沙漠，詩人也難以存在。
第四輯是「藝」。「藝無止境」，是一種永恆的追求。又，古人有「詩畫同源」之說，其實，諸藝也是相通，可以互為借鏡。詩人不會限於愛詩而已！
最後一輯是「人」，「人同此好」愛詩的人聚在一起，志同道合，互相激盪，誕生了一個詩社，產生了上千作品。這輯中大多是贈給「藍星詩社」詩友的詩；在吾國傳統中，詩人互贈詩作，也是屢見不鮮。少數幾首是寫我個人。
當然，我寫詩的範圍，不止「時、景、愛、藝、人」五大類，但因限於篇幅，又因其他的詩難於歸類，只好將之割愛，將來讓別人去選。集稱「五十弦」，乃借「一弦一柱思華年」之意，並非掠美前賢。五輯及每輯十首，也有五十之意。選詩本來就是一種回顧、反芻的行動，我在選出這五十首之時，切身感到「年華不再」，如果真能留下一些些文化遺產，已是萬幸了！
夏菁
