序
喜為伯樂覓良駒——劇本農場第三年
「劇本農場」第三年的三個作品在此刻結集出版，讀劇活動也規畫於2016年10月中旬的連續兩個週末，分別在嘉義及臺北兩地陸續舉行，這一路走來，得到許多人的關注、鼓勵和協助，我們都點滴在心，充滿感激。
這幾年在劇本徵選的獎勵機制之外，有許多國內外不同的團體和單位，陸陸續續建構並支持著各種華文舞臺劇本創作的平臺，讀劇的演出也似乎蔚為風氣，展現出劇本正式粉墨登場之前的另類表現可能性。這顯示出不同地區的劇場人再度意識到劇本的重要性，也體認到劇本創作在整個劇場發展中，有著無可取代的重要關鍵性影響。
而「劇本農場」計畫與其它創作平臺既有相似之處也有不同做法，最大差異當是本計畫一直是以劇作家的創作本位加以定位，我們希望在無拘無束的創作支持之下，讓創作者能夠保有相對較充裕的創作時間，最終能夠透過劇本展現其真正的創作意圖，完成其創作的夢想。透過計畫主持人以及劇團，在劇作創作歷程中全力支持的「陪伴、提醒與鼓勵」之中，實踐「劇本農場」最核心的精神價值，也是這個計畫得以在顛簸之中依然持續的重要力量。相信阮劇團的團員們與我一樣，都喜為伯樂，願為我們劇場的永續發展覓得千里良駒。
第三年的作品包括了高煜玟的《出口請往這》、林孟寰的《食用人間》以及陳弘洋的《再約》，三個作品呈現出三個不同年齡層的創作者，截然不同的創意想像。《出口請往這》走向心靈的異世界，角色帶有濃厚的象徵意涵，在「無路可出」的困境中，隱喻人類內在世界的自我救贖和心靈困惑與成長；《食用人間》則以孤島式的情境，將「食」的掠奪與慾望作為寓言，擴大關於「食」的意涵，企圖傳達相當政治性意義的臺灣現世社會關懷；《再約》則刻意對電視通俗劇的種種現象加以謔仿，透過類型化的人物、大量巧合的情節與俗濫的語言交鋒，企圖表現出當代電子媒體當道下，人們在面具之後的人性本質。或許我們可以說，在內容主題上，這三個作品顯然與創作者個人所身處的外在環境，以及個人內在心境和體悟有著莫大的關聯性，作品在形式和內容上雖有個別差異，但是對於我們所身處的世界以及整體人類的關懷卻依然相同。
事實上，這三個劇本在去年2015年9月左右均已完成三稿，12月底亦透過阮劇團的內部讀劇，和以往一樣，讓創作者得以聆聽自己的作品，之所以延遲至2016年才正式對外讀劇發表，主要還是希望讓作品能夠在劇團正式讀劇發表前，得以有資格自由參加各種甄選獎項，稍稍彌補「劇本農場」計畫無法支付給劇作家更多稿酬的遺憾。成為「獎金獵人」雖不是劇作家創作的終極意圖，在整體劇場環境缺乏有效經濟奧援的現況之下，這或許是迂迴前進的一種不得已。
感謝文化部、國藝會以及嘉義縣表演藝術中心對阮劇團以及本計畫的贊助和支持，更感謝遠景出版社在困難中始終支持著劇本的出版，為這一路走來的點點滴滴留下令人堪慰的印記。
劇本農場計畫主持人 王友輝
