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愛的24則運算

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9789863232063
林婉瑜
聯合文學
2017年3月01日
117.00  元
HK$ 99.45
省下 $17.55
 
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ISBN:9789863232063
  • 叢書系列:聯合文叢
  • 規格:平裝 / 224頁 / 25k正
    聯合文叢


  • 文學小說 > > 華文現代詩


















    你沒想過我會痊癒吧�我也沒想過�可是�我痊癒了

    又恢復成�那種沒愛過你的樣子





    童話故事

    胖子

    原狀

    這個下午和你一起

    14種告白的結果

    十年

    好久不見

    道別

    後來怎麼了

    更新

    靠近

    小事

    期末試題

    對與錯

    半途而廢

    連連看2

    心理測驗

    愛的24則運算

    寂寞是真的

    體溫

    聖誕老人的禮物

    沒關係之歌

    你是我最斑斕的幻覺

    已讀不回

    苦痛

    郊遊

    想好了

    友情

    開始

    去走走

    艱難

    紅色

    經常練習

    速度

    願望

    一些精密的測量

    評分表

    影子留言

    致那些無法言說卻永不痊癒的傷口

    夜行性

    落單的骰子

    預感

    社交

    兩種消息

    某詩人的英翻中試卷

    無法抵達

    顛倒世界1

    顛倒世界2

    選擇題

    公主的抉擇

    交換

    早晚

    早晨

    萬聖節派對

    許多時間正經過

    捨不得

    先做再睡

    留給你

    剪刀石頭布

    下一位

    銷毀

    不壞

    大風吹

    颱風帶來的新生活

    相對與絕對

    請求秋天

    我們

    舊的你



    ◎後記�比世界更層出不窮

    ◎ 年代序

    ?





    後記



    比世界更層出不窮  林婉瑜




      那是一個大風吹遊戲:「大風吹,吹喜歡電影的人。」很多人站起來了,空出了很多的位置,「大風吹,吹喜歡寫作的人。」少數人站起來了,空出少數的位置,「大風吹,吹詩人。」極少數的人站起來,我因為想著詩是什麼詩人是什麼而忘了座位的事。



      「大風吹,吹世界上所有的詩。」詩句們紛紛離開舊位置,或走或跑找新的座位,這時狂風吹散了句子,天空下起一場,語字和標點符號的雨……。



      詩是什麼,詩人是什麼。平時我寫詩多過於對詩的談論,但經常感受著這些問題。詩對我來說是一種純粹的藝術形式,有些期待是,希望做個好詩人,好和壞不是和他人比較,而是因為尊重這種創作形式,所以希望處理每個字時都謹慎,都再三跟自己確認,還有,找到詩和我和世界三者之間的關係,我的詩用什麼方式面對世界?詩不用來取悅、討好,也不是被操縱的工具或交換的籌碼,要接受詩人這個稱謂,應該是要更警醒的,這是我所謂好詩人的意思。



      二十歲左右,一個寫詩的我誕生,她說,要吃要喝要長大,所以我經常感受著她的餓,用閱讀餵養她、用觀察餵養她、打開自己對世界的敏感收穫感知餵養她。寫詩可以帶來快樂嗎,對我來說那不像快樂,比較像是安定,安定神魂,也像是一種「使完整」的過程,讓破碎的面目模糊的,在詩裡重新趨於完整。有時,自己的狀況並不好,沒辦法餵她使她瘦極了,她拉拉我的衣角、期待的眼神投向我,即使在身心疲憊、沒力氣生活的時候,我還是察覺她的存在、感受著她的餓。



      同樣是在二十多歲時,因母喪和種種壓力,長時間頹喪,醫師說是有了憂鬱的傾向,但沒有到憂鬱症的程度。當時求診的場景被我延伸出一些想像,寫成詩集《剛剛發生的事》中〈抗憂鬱劑〉這首詩。因為經常以「我」作為詩裡的敘述主詞,有讀者以為我所有的詩都是真的都是寫實,其實正如〈抗憂鬱劑〉這首詩的發想,情節和故事是假,是把意念和想像編織在一起。真實和想像、虛構和意義的延伸,這些感知,構成了我對世界的總體記憶。我的詩,大部分都有情節虛構的性質,對我來說,詩是作品不是日記,是思想的自敘情感的自敘,但不是真實生活的自敘。



      我們可以看到演員在舞臺上說話,可以看到小說裡的角色在敘事,那麼一首詩裡是誰在說話、誰在敘述?就我而言,每首詩的敘述者不一定相同,有時是從自己出發,有時候不是自己,是為了主題去設想出一個角色、一種身分,以設想的角色去敘述,所以詩的語言也因為敘述者不同而有變化,像《剛剛發生的事》中的〈說話術〉和〈尋找未完成的詩〉,這樣的詩語言,和〈夏天一直〉的童稚語氣或〈餵養母親〉的全知者聲腔,就不會一樣。



      我經常感覺,語詞也有年紀,也有外在形象和人格,譬如二十多年前曾風靡一時貼在機車上的「追夢人」、印在杯子的「勿忘我」,這樣的語詞已經很老了,住進養老院很少出門走動;而「順頌時祺」、「心想事成」這種穩固膠著的用語萬年不變有木乃伊化的傾向;有些詞剛剛出生非常年輕,譬如「自自冉冉」、「寶可夢訓練師」;「英俊」這個詞好久沒聽到了,儘管還穿著亮片襯衫緊身褲,卻在時間裡淡出隱形;「我愛你」這句話感覺會長生不老,且看日後的發展;「我喜歡你」體態輕盈說出來沒有負擔,如果覺得「愛」這個字太肥滿的時候,會先叫「喜歡」出來走動暖場。



      語詞會老,語詞也會誕生。



      有些語句適合住在紙上,當它們從嘴巴吐出、成為話語,通常聞者驚呆,譬如在道別時說:「我們擇日再敘,約莫下週此時。」對方聽到這樣,也只能拱手作揖、拂袖告退;有些語句住在嘴裡:「真的很可愛說。」「啊不然是怎樣?」有些語詞有很多住處,在哪裡出現都不奇怪。



      詩人面對自己,面對世界,同時也面對語詞。一個個的語字,原本是單純的種子,寫作者取用語字,在紙上、在螢幕上種下那些字,使它們成句、成篇,澆下閱讀的眼光後,它們於是長出了青翠的意義的芽。? ?

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    1. 剛剛發生的事(十周年精選加新作•限量親簽珍藏版)
    2. 媽媽+1:二十首絕望與希望的媽媽之歌
    3. 那些閃電指向你(三版)
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