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攝影的美學修練:光線x透視,8堂攝影者必備美學課
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9789865002046
張松濤
拓客
2018年6月04日
227.00 元
HK$ 192.95
詳
細
資
料
ISBN:9789865002046
規格:平裝 / 304頁 / 18.5 x 26 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
出版地:台灣
分
類
藝術設計
>
攝影
>
攝影理論
同
類
書
推
薦
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內
容
簡
介
用美術的知識
理解攝影中的構圖、用光、透視
獲取不同的攝影靈感
拍出獨特的攝影成果
器材雖然重要,但鏡頭後的那雙眼和思維更重要
透過攝影與美術的關係
探討美術知識與如何實際運用在攝影之上
分成用光、色彩、構圖、取景等主題,易讀易懂
幫助零基礎的攝影者找到對的攝影之路
也幫助陷入瓶頸期的攝影之友突破困境
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目
錄
引子:美術與攝影如同母子
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第一課 好照片,影調是關鍵
什麼樣的照片是好照片
影調是物體的明暗關係在影像上的反映
如何把握物體的影調
物體最基本的影調──亮面、暗面和灰面
影調再細分──物體的五大調子
攝影時,先考慮三大面,再考慮五大調子
哪些因素會影響五大調子
被攝物的形態
被攝物的色彩
被攝物的體積感
被攝物的質感
光源
觀察角度
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第二課 如何把握色彩
色彩的三要素
色相
純度
明度
瞭解色相環,配色更舒服
類似色
鄰近色
對比色
互補色
用色彩傳遞冷暖
用色彩表達感情
色彩是客觀的,色調是主觀的
如何獲得色彩的和諧
選擇同類色組成畫面
當色彩對比強烈時,改變色彩的面積比例
透過後製調節協調色彩衝突
用黑或白分割畫面
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第三課 透視在攝影中的應用
線透視,增強畫面引導力
色彩透視,控制畫面的縱深感
隱沒透視,強調物體的前後關係
銳度
適當的對比度
細節層次和冷暖表現
不同的焦段會使透視發生變化嗎
廣角鏡頭能捕捉到肉眼感受不到的視角,從而給人誇張的感覺
單眼觀察是「壓縮透視」的真正原因,與鏡頭焦段無關
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第四課 構圖,照片的骨架
構圖中的點
點的位置和特點
點的排列和組合
構圖中的線
橫線── 統治畫面的穩定
豎線── 巋然不動的站立
斜線── 讓畫面充滿動感
放射線── 指向縱深的力量
交叉線── 充滿張力的表達
弧線── 收攏視線的妙手
拍攝看不見的線
構圖中的裁剪:後製處理中的二次構圖
在找規律的同時,你還需要一些想像力
解構畫面,按需構圖
帶著感情構圖
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第五課 自如地用光
光的三要素
光的方向
光的品質
光的範圍
人像攝影用光實例
用自然光拍攝室內人像
用閃光燈拍攝室內人像
拍攝室外人像時的用光
旅遊中抓拍人像的用光
風光攝影用光實例
晨昏拍攝
風光中的硬光拍攝
利用遮擋手段控制強光
關於耶穌光
風光攝影中的常用濾鏡
風光攝影中閃光燈的應用
壞天氣,好照片
靜物拍攝
靜物的選擇
靜物的擺放
靜物的布光習作
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第六課 整體觀察,突破進階的難關
從對細節關注裡跳出來,把握照片的整體感
整體觀察的十個方法
眯眼觀察,準確區分畫面主次,把握畫面規律
氣勢自然出── 類比觀察法
給畫面一個清晰的脈絡── 延伸觀察法
讓衝突凸顯── 對比觀察法
重複產生的旋律── 反復觀察法
適合營造氣氛── 分層觀察法
化繁為簡── 扁平觀察法
虛實相生── 鏡像觀察法
簡潔非簡單── 抽象觀察法
構造畫面的意境── 內在特質觀察法
多種觀察方法的綜合使用
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第七課 不會後製,就不懂前期
我為什麼要推薦LR 軟體
基本調整項
白平衡
色調
偏好
色調曲線
HSL/ 顏色/ 黑白
HSL 面板
顏色面板
黑白調整項
分離色調
細節
銳化
減少雜色
鏡頭校正
效果
用好LR 的關鍵
把控整體明暗,讓主體獲得最大反差
控制明暗的跨度,讓主體脫穎而出
透過明暗對比強化主體,丟掉不必要的細節
根據透視原理分層調整畫面
透過冷暖對比讓畫面生動
色彩的對比和統一不是矛盾
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第八課 畫意的創造
畫「意」非畫「形」
繪畫是多種藝術的基礎
學習美術史對攝影進階有莫大幫助
竹林組照
向日葵組照
畫意攝影實戰分析
用攝影表達「中國畫」的博大精深
如何拍出「水墨」的效果
像「水彩」一樣美
恍如「版畫」
乾乾淨淨的「素描」
厚重的油畫色調
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後記
序
序
在我們的攝影實踐中,常常會遇到一種情況:很長時間裡攝影水準無法突破,雖然器材在不斷升級,可是作品卻始終差強人意。這就是攝影的瓶頸期。可是為什麼會產生「瓶頸」呢?我用一個成語來解釋下這個問題。這個成語叫「眼高手低」,意思是,一個人的眼界很高,實際操作能力卻很低下。雖然這是一個貶義詞,不過用在攝影中卻能妥善說明一種關係,即審美水準和操作水準的關係。
對絕大多數入門者而言,第一次拿起相機時,往往就處於這種狀態。比如你看到了一張淺景深的照片,很喜歡,可是怎樣能拍出這種照片呢?透過瞭解,你知道了,使用單眼相機和大光圈鏡頭可以做到。於是你買了這樣的器材,使用大光圈達到淺景深和主體突出,很顯然,你對這種照片的欣賞透過這種操作很容易得到滿足。可是如果你一直認為淺景深的照片是最漂亮的,那麼你會一直這麼拍攝,不斷地升級鏡頭獲得強明顯淺景深的效果,於是,你的攝影水準也就停滯在了這個階段,這個階段可以理解為「眼低手低」。
當然,除了淺景深還有很多問題。比如,有的朋友學攝影幾年了,一直在糾結Nikon 和Canon 哪個色彩好,配哪個鏡頭好,該不該買閃光燈……看似技巧問題、器材問題,實際都是審美的問題。也就是說,你對美的感受能力和感受範圍的不足限制了攝影操作能力的提升,同樣也影響了你正確地選擇器材。
對美的感受能力和感受範圍的不足,具體到攝影實踐中會出現下面兩種情況:一種是我看到別人拍的照片是很美的,可我到了現場卻拍不出來,這是審美能力的缺失。另一種則是不認為得這些照片是美的,所以我也不會這樣去拍,這就是審美範圍的缺失。由此可見,眼的高低和手的高低,決定了你攝影水準的兩個層面:眼決定了你的水準上限,而手決定你的當前能力。而這兩個層面相當時,就是你的「瓶頸期」。
正因為如此,攝影的入門也應該從兩個方面起步,一個是對攝影器材的操作,另一個是提升美學修養,並用它來指導自己的攝影操作。提高美學修養很大程度上來自於對美術知識的學習,這種學習相對於攝影器材操作方面的學習,能讓你更持久地獲得前進的動力,明確自己的攝影發展方向,建立屬於自己的攝影語言和風格。
我從高中開始正式學習美術,到現在也有20 年了,大學學的美術師範專業,要涉及多個視覺藝術門類,雖然都不甚精,卻也初窺門徑。我希望這本書能幫助你更加深入地理解攝影的觀察、取景、構圖、平衡、布光、濾鏡的使用、後製處理。希望它能幫助你突破目前可能面對的攝影困境,進階攝影水準;至於攝影零基礎的朋友,以美術的角度入門攝影更是一件好事,因為它幫助你擺脫對器材的依賴,找到正確的成長之路。學好美術,不僅僅會讓你擁有一雙發現美的眼睛,更能擁有許多創造美的方法。
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書
評
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