自序



生涯�Kehidupan

不曾離開過�Tak Pernah Berpisah

等我�Tunggulah Aku

學童與棉花糖�Kanak-kanak Sekolah Dan Gula-gula Kapas

躁狂十四行�Mania 14 Baris

流放在南�Pembuangan Di Selatan

長廊記憶�Memori Di Beranda Panjang

你一定要相信�Kau Mesti Percaya

拒絕老去�Enggan Berusia

符號學者的遭遇�Pengalaman Ahli Simbolik

訊息不知道自己的意義�Mesej Tidak Tahu Maknanya Sendiri

囚徒�Banduan

原諒我�Maafkan Aku

雨中前去會晤夏目漱石�Pergi Menemui Natsume Soseki Dalam Hujan

帶著體溫的詩�Sebuah Puisi Yang Bersuhu Badan

我在路上飛馳�Aku Memandu Dengan Laju Di Jalan Raya

晨曦�Fajar Menyingsing

巳時：頓悟�Pukul 9 Hingga 11 Pagi: Tersedar

戌時：印度�Pukul 7 Hingga 9 Malam : India

丑時：獻醜�Pukul 1 Hingga 3 Malam : Memperlihatkan Kelemahan

Deja vu�Deja vu

七月初四�Hari Keempat Julai Bulan Kamariah

黃色潛水艇�Kapal Selam Kuning

子夜：熵�Tengah Malam: Entropi

午時：負熵�Tengah Hari : Entropi Negatif

瞎子的故事�Cerita Orang Buta

???亭�???亭

童話�Cerita Kanak-kanak

衣飾考量�Pertimbangan Tentang Pakaian

十二月十六日：城市�16 Disember: Bandar

終極勸告�Nasihat Muktamad

子夜：流浪狗�Tengah Malam: Anjing Liar

預感�Firasat

淋浴�Mandi Pancur Hujan

一月五日：UFO�5 Januari: UFO

子夜：時間�Tengah Malam: Masa

搭客�Penumpang

啦啦隊員�Anggota Pasukan Bersorak-sorai

纏綿七行�Tujuh Baris Yang Merawankan Perasaan

魚的問題�Masalah Ikan

鬱青風衣�Jaket Adang Angin Warna Hijau Kebiru-biruan

臘八：紐約暴風雪�8 Bulan Ke-12 Tahun Kamariah : Badai Salji Di New York

黑夜是他的世界�Malam Adalah Dunianya

燈火如燭�Pelita Seperti Lilin

商業詩�Puisi Komersial

疲憊而瘋狂�Penat Dan Gila

開罐頭�Membuka Tin

Android：抉擇�Android : Pilihan

子夜寫火龍果�Menulis Tentang Buah Naga Pada Tengah Malam

Data不足�Data Tidak Mencukupi

寫給故友Mark Strand�Tulis Kepada Kawan Lama Mark Strand

白日聊齋�Keanehan Pada Siang Hari

逃犯�Orang Pelarian

日本短旅�Jangka Pendek Melancong Di Jepun

晨起：顏色�Bangun Pagi : Warna

大雨如注�Hujan Turun Seperti Tertumpah Dari Langit

盆景和淚水�Bonsai Dan Air Mata

車過仙台�Kereta Melalui Sendai

教授等雨停�Profesor Menunggu Hujan Berhenti

會議�Mesyuarat

系譜學�Genealogi

希臘公投�Referendum Yunani

邏輯�Logik

遇人不淑─讀夏宇有感�Tersua Orang Tak Berbudi─terharu setelah membaca Xia Yu

.com與木村拓哉�.Com Dan Takuya Kimura

貓鼠哲學�Falsafah Kucing Dan Tikus

離開高更走向梵高�Tinggalkan Gauguin Menuju Ke Van Gogh

灰洞�Lubang Kelabu

我無法回答�Aku Tidak Dapat Menjawab

秋分：紙鳶紛飛�Ekuinoks Musim Luruh: Layang-layang Berterbangan

沒忘了戴口罩�Tidak Terlupa Memakai Penutup Mulut

半夜突然下雨�Tengah Malam Tiba-tiba Hujan Turun

聽貝貝修兒搖滾對決：我的天空�Dengar Pertandingan Rock Beibei Xiuer: Langit Aku

聖誕：繁花落盡�Krismas: Habis Keguguran Bunga-bunga Beraneka

選舉�Pilihan Raya

魚躍�Lompatan Ikan

腫瘤�Tumor

聖誕偶遇�Bertemu Secara Kebetulan Pada Krismas

經濟�Ekonomi

初七的憂鬱�Kemurungan Hari Ketujuh Bulan Kamariah

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自序



　　《教授等雨停》是我的第二部雙語詩集，裡頭的八十首詩是我從三百首近作選出來的。



　　這些詩完成於二零一四到二零一六年。我寫詩，經常羼入歷史人物、文化典故，很難翻譯，即使翻出來也得附帶許多註解，我決定把它們收入另一部詩集《傾斜》裡。



　　二零一八年我準備出版兩部詩集：《傾斜》與《教授等雨停》。不知怎的，後者也有四首詩收入《傾斜》，本來打算抽出來用別的詩取代，後來想想，它們都是自己的孩子，也就留著。



　　當年籌劃第一部雙語詩集是在二零零零年。



　　是年三月，《扇形地帶》（Kawasan Berbentuk Kipas〉付梓，詩作由潛默與張錦良合譯。



　　《扇形地帶》收入四十首中文詩，加上巫譯總共八十首作品。大將書行的發行，在國內應該還算不錯的了，可雙語詩集投入大馬詩壇，卻如泥牛入海，既得不到馬來詩壇的回應，馬華詩壇亦噤若寒蟬。



　　兩種文化之間，或是兩種語文的壁壘，不可能因一部四十首的雙語詩集而改變，小小的漣漪掀不起浪花。



　　我即使睡在巫統大廈前面，或拿著個牌子在語文出版局遊行，驚動的肯定不會是文化部的官員，而是大廈的保安人員。我也不相信，文化問題─尤其是文化交流─可以通過flash mob或者streaking（裸奔）能改變現狀。



　　質與量都是需要的，能做一點就一點。潛默有個信念：「凡是馬來西亞華人，都應該能講也能寫中文與國文。」最近為了雙語詩集，他與我在電話裡聊及華人的多元語言背景，這話他說了兩遍。我擔心的是，大馬華人的多元語文教育，使得許多人會變得樣樣通、樣樣鬆。能說普通的華英巫語，卻無力用華英巫書寫，整個民族文化陷入一種只會開口喧囂、無力表達、思想貧乏的狀態。



　　至於審美觀念，美感的表現，也需要思想、概念，不是每個人都能把握三種語文。像錢鍾書、季羡林、饒宗頤那種能把握六、七國語文的天才，是絕少的例外。



　　我的話題重點不在我們把握了多少國的語文，重點在於從普及的角度看大馬華人，如何運用華巫英這三種語文，在馬來西亞的政治社會裡如何生存，在文化生活裡又如何安身立命？



　　面對潛默的譯詩，我把中文原作細看了一遍，再回頭朗誦他的譯作。唸潛默的譯詩，我有一種奇怪的衝動想改寫原作，不是削足適履，而是譯文在音節、在文字的律動給予我「再創造」的本能反應。異質羼入、新意念萌生，多奇妙的經驗。這可能會影響到我日後的作品佈局，尤其是音色方面，馬來詩的頓挫鏗鏘，可作參照。



　　前些日子我曾撰文討論詩的可譯性與不可譯性，遍佈中國歷史文化人物典故的詩固「不可譯」，晦澀亦不可譯，說到根源，最不可譯的是原詩在文法、文義都出現疵誤的「病詩」。恕我直言，這種病詩在吾人視為典範的《六十年代詩選》、《七十年代詩選》都出現過。



　　語文說難不難，通達合理而已，語言學家、詞典編纂家呂淑湘說得好，必須三者皆顧：語法（對不對）、修辭（好不好）、邏輯（通不通，合理不合理），今天我們讀到的詩─包括貼在網路的詩，符合這些基本條件嗎？詩的超現實也是一種現實，《紅樓夢》虛中有實、實中有虛的現象是「生活」，哪些妄念幻想哪些荒腔走調，也是「生命的一部份」，沒有不合理的問題。



　　我從披頭四那兒得到靈感，寫成〈黃色潛水艇〉，最後兩行是：



　　這世界只有螢火，沒有戰火

　　這世界只有摯愛，沒有傷害



　　潛默的譯本是：



　　Dunia ini hanya ada api kunang-kunang, tiada api perang

　　

　　dunia ini hanya ada cinta sejati, tiada perbuatan menyakiti



　　原詩的「戰火」與「螢火」押韻，譯詩是api kunang-kunang 與api perang 韻腳二重化、押得實在巧。「摯愛」與「傷害」化身為ada cinta sejati 與tiada perbuatan menyakiti，潛默的詞語複奏加上押韻，使詩的能量得以揮灑釋放，也讓我在讀了巫譯之後，進一步思考現代詩創新的其他可能。《現代詩秘笈》如果有一天會面世，翻譯家陳富興（潛默）居功厥偉。──2018年3月26日

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