第四輯總序 1

目次 1

陳序 1



第一部分　中西短篇小說類型

壹　中國短篇小說演變的軌跡及特點 3

一　中國短篇小說的形成期 3

二　魏晉六朝筆記體小說 4

三　唐代短篇小說 6

四　宋代文言小說的「全集」及話本的崛起 9

五　明「擬話本」 12

六　清代短篇小說 15

七　近代短篇小說 22

八　中國短篇小說演變的特點 23

貳　西方短篇小說演變的軌跡及特點 29

一　古希臘羅馬短篇小說 29

二　中世紀的「韻文故事」和「謠曲」 32

三　文藝復興至十八世紀的短篇小說 33

四　十九世紀浪漫主義短篇小說 36

五　十九世紀批判現實主義短篇小說 38

六　西方現當代短篇小說 39

七　西方短篇小說演變的特點 41

參　中西短篇小說比較 43

一　關於敘事手法 43

二　關於小說的類型和結構 49

三　關於性格塑造?? ?53

四　關於浪漫主義精神和「大團圓」結局 57

五　關於語言藝術 68

六　關於系列短篇小說 74

七　關於短篇小說與長篇小說的關係 86

八　中西古典短篇小說盛衰的原因 95

肆　魯迅小說在中西小說史上的地位 105

一　魯迅的小說理論是現實主義和理想主義的結合 105

二　魯迅的小說徹底批判了全民族的封建意識 107

三　魯迅的小說為世界短篇小說增加了新的典型人物 112

四　魯迅的歷史小說在世界短篇小說林中獨樹一幟 117

五　魯迅對西方小說技法的借鑑與創新 118



第二部分　中西長篇小說類型

壹　中國長篇小說演變的軌跡及特點 131

一　《史記》是中國長篇小說的源頭 131

二　中國明清的長篇小說 132

三　中國現當代長篇小說 140

四　中國長篇小說演變的特點 147

貳　西方長篇小說演變的軌跡及特點 149

一　古希臘羅馬時期的長篇小說 149

二　中世紀的長篇小說 154

三　文藝復興時期的長篇小說 158

四　十七世紀的長篇小說 162

五　十八世紀的長篇小說 170

六　十九世紀的長篇小說 190

七　二十世紀的長篇小說 204

八　西方長篇小說演變的特點 223

參　中西長篇小說的共同性 229

一　從寫歷史到寫現實 229

二　從取材書本到取材生活 230

三　從單部小說到系列小說 231

四　從寫外部世界到寫內部世界 233

五　從寫英雄人物到寫廣闊人性 234

六　從以男性為中心到以女性為中心 236

七　善惡兩類性格基本分明 241

肆　中西長篇小說的不同性 245

一　歷史與散文的源頭和神話與詩歌的源頭 245

二　英雄故事的死亡與兩極分化 260

三　航海小說與非航海小說 262

四　宗教小說與倫理小說 265

五　關於議論與純小說 267

六　關於續書 271

七　關於環境描寫 273

八　關於性格的複雜與單純 275

九　中西古典長篇小說盛衰的原因 279

伍　「詩」在中國古典長篇小說中的功能 287

陸　自然主義、感傷主義對茅盾和巴金的影響 307



第三部分　中西戲劇類型

壹　中國戲劇演變的軌跡及特點 327

一　中國戲曲的形成時期 327

二　中國戲曲發展與繁榮時期 328

三　古典戲曲的衰落與地方戲的興起 357

四　現代話劇與現代戲曲併舉 358

五　中國戲劇演變的特點 359

貳　西方戲劇演變的軌跡及特點 365

一　古希臘羅馬的戲劇 365

二　中世紀戲劇 370

三　文藝復興時期戲劇 376

四　十七世紀古典主義戲劇 388

五　十八世紀平民戲劇 391

六　十九世紀浪漫主義戲劇及詩劇的終結 392

七　十九世紀中後期至二十世紀初期批判現實主義戲劇 396

八　西方現當代戲劇 400

九　西方戲劇演變的特點 417

參　中西戲劇的比較 421

一　中西戲劇觀的比較 421

二　中西編劇法的比較 437

三　中西表演體系的比較 446

四　中西戲劇內容及戲劇批評的比較 463

肆　中國話劇戲曲的外來影響及民族特色 483

一　郭沫若戲劇的外來影響及民族化 483

二　曹禺戲劇的外來影響及民族化 488

三　新時期話劇戲曲的外來影響及民族化 507

伍　李漁戲劇理論的國際價值 545

一　李漁戲劇理論的六大貢獻 545

二　李漁的「一事」非亞氏的「一事」 563

三　比較文學的誤區 577



第四部分　中西詩學類型

壹　中國文論演變的軌跡及特點 583

一　先秦文論的特點 583

二　漢代文論的特點 587

三　魏晉南北朝文論的特點 589

四　唐代文論的特點 592

五　宋元文論的特點 597

六　明代文論的特點 602

七　清代文論的特點 606

八　近代文論的特點 613

九　中國文論演變的特點 618

貳　西方文論演變的軌跡及特點 623

一　古希臘羅馬文論的特點 623

二　中世紀文論的特點 624

三　文藝復興時期文論的特點 627

四　十七世紀古典主義文論的特點 630

五　十八世紀文論（包括黑格爾）的特點 633

六　十九世紀浪漫主義文論的特點 638

七　十九世紀批判現實主義文論的特點 639

八　自然主義與唯美主義文論的特點 645

九　西方現當代文論 652

十　西方文論演變的特點 653

參　中西文論源頭的異同 657

一　古希臘文論源頭對立、二元的特色 657

二　中國先秦文論對立、二元的特色 661

三　中西文論源頭的變化 663

肆　中西詩歌理論的異同 669

一　關於詩的定義 669

二　關於理性和想像的關係 670

三　關於靈感 672

四　關於詩的音樂美 672

五　關於詩與宗教的關係 677

六　關於詩人的作用 677

伍　「表現說」與「模仿說」非中西文論分水嶺 681

一　宗經說是中國文論的「獨霸」 681

二　師古說是宗經說的派生理論 689

三　宗經說與師古說是變化的概念 693

四　西方文論是「模仿」與「表現」並存的多元體系 695

五　比較不是認同 705

陸　《文心雕龍》的世界地位 709

一　人類古代世界第一部史論結合的混合型文學批評著作 709

二　《文心雕龍》的儒家特色與理論精華 713

三　比較不是褒貶、拔高、硬套 737

柒　中國古詩的敘事傳統及敘事理論 751

一　《詩經》的定義 752

二　屈原的詩歌是抒情敘事的結合 755

三　屈原與但丁的比較 757

四　民歌推動敘事詩發展 760

五　唐詩三種類型齊頭並進 760

六　中國敘事詩中落的原因 762

七　古代敘事詩與古代小說的關係 767

八　比較是互為鏡子 771

捌　西方現當代文論的借鑑價值 775

一　精神分析批評 775

二　神話原型批評 781

三　俄國形式主義批評 797

四　英美新批評 809

五　結構主義 822

六　後結構主義 832

七　接受美學 844

八　女權主義批評 852

九　結束語 865

後記 867

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