部長序

館長序

小傳

楔子



1.時代下的寫真大亨

臺灣進入攝影時代

為妻女大量留影

大亨小傳生活樣貌

登錄第一回寫真年鑑



2.戰前臺灣的日常街拍

臺灣日常與庶民眾生相

城市慶典

孩童與休閒活動

少見的主題式作品



3.歷史與人的互動

由自宅望向街道

日治臺灣第二次選舉紀實

時局活動與名所



4.戰後掙扎

李火增消失於攝影圈

李家二三事

戰後攝影作品

街景中的電影看板

看見李火增，看見臺灣社會



注釋

李火增大事紀

參考書目



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導讀



小傳：臺灣攝影家　李火增（1912-1975）



　　1912 年1 月5 日，李火增出生在臺北建成町，父親是經營中藥舖的中醫師，擁有多處房地產。1937 年，李火增雙親相繼辭世，年僅26 歲的他繼承家產。喜愛新奇、外來事物的李火增，在攝影方面盡情探索，因為有能力購入昂貴的徠卡（Leica）相機，當時人稱「徠卡李」。李火增也大手筆購置昂貴的底片，這些「賽璐珞硝棉膠片」易燃而不安全，目前極為少見，在李火增細心保存下，至今他的作品質感仍相當良好。



　　1925 年徠卡推出小型、方便攜帶的新型號相機，讓行動攝影、新聞攝影迅速發展。當時有能力購買這種小型相機的臺灣人並不多，除了李火增之外，還包括臺灣早期攝影前輩鄧南光、張才，鄧南光回臺開設「南光寫真機店」後，重心便放在寫真機材生意，所拍攝臺北州的影像不多；張才1936 年在今臺北太原路開設「影心寫場」，但1942 年即遠赴上海。因此，李火增的作品在臺灣攝影史的意義，是留下1930 年代後半到1940 年代前半臺北、臺灣各地的民情點滴，日本時代的各種活動，以及至日本旅遊時捕捉的難得風貌。



　　李火增從自家門口以及二樓拍攝街景的作品，見證臺北建成町歷史面貌，如施江南開設的四方醫院、建成圓環與周邊公園，以及道路上各式營業招牌與往來的人力車，當然還有形形色色的路人。從照片中孩童自在遊玩的情景，顯然早已習慣李火增不時拿著相機對街景與鄰居拍照。李火增的作品多呈現自然、不刻意取景的臺灣市井生活，無論是孩童嬉戲、清晨市集熱鬧景象，還是小吃攤上民眾的神情，這些作品大多是無主題街拍，與為了參加比賽而擬定題材拍攝的創作方式不同。拍照對李火增來說就是一種喜好，而作品中的畫面，則成為今日我們瞭解過去歷史的珍貴影像。



　　李火增作品中有個十分可愛的小模特兒，就是他的女兒——李瓊，李火增拍下她在攝影棚活潑地把玩相機的模樣、在電話亭前開關門的連作，和妻子李林招治帶李瓊到臺北新公園（今二二八和平紀念公園）、圓山兒童樂園、海水浴場等地遊玩時也不忘留影，照片都保存至今，這對當時拍照尚不普及，大多只能在人生重要場合、正襟危坐地拍下幾張照片的社會狀況相比，相當罕見，顯現出他對掌上明珠的疼愛。



　　太平洋戰爭時期，臺灣總督府舉辦兩回登錄寫真家選拔。在1944 年2 月出版《第一回登錄寫真年鑑》，李火增以作品〈農村風景〉入選，獲頒一枚「登錄寫真家章」，並得到購買底片的配給。1950 年以後傳承自日本時代的寫真家，著重和現實互動的「紀實風格」，與戰後從中國帶來的「沙龍寫真」，兩種不同攝影風格，互擅勝場。



　　1951 年的「臺灣省文化協進會」攝影委員名單，是李火增的名字最後一次出現在20 世紀的攝影圈。戰後環境巨變，臺北城已不是李火增熟悉的臺北，幾次財務操作以失敗收場，更讓他的經濟狀況走下坡。但李火增曾經以自由攝影家的身分，提供作品給《臺灣新生報》；他也曾拍攝一張攝影同好為了搶位置擠得水洩不通，有的攝影機因為擠不到好位置而將相機高高舉起的畫面，顯示出他輕鬆詼諧的一面。



　　李火增風格隨興恣意，終其一生執著於自己最喜愛的攝影興趣。環繞美酒、咖啡、音樂、電影，與妻子兒女相伴非常現代化的生活方式，在在反映於他的攝影作品，畫面並未透出太過豐富滿溢的意念，讓觀者輕鬆自在地隨著他的鏡頭在臺北、臺灣各處兜兜轉轉，反而看見更真實的臺灣。

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