香港二樓書店 > 寂寞寂寞不好：馮勃棣劇本集

自序

還是會寂寞如果沒有你們

　　不要隨便終結孤單，除非你已經學會了終結愛情。

　　寫一個劇本像是進入一段關係，談一段戀愛，情人間難免相愛相殺但終究會走進彼此靈魂的深處，那裡有泉源、有幽谷，那裡有星空、有火磺，我們會一起看世界、一起看自己，然後我們會一起發現，噢，原來生命是這樣。

　　生命的秘密遠比我大，也遠比語言大，其奧妙深邃難以論述之，於是說故事、寫劇本，用旁敲側擊的、用以小觀大的、用隱喻與詩意的、用節奏與押韻的，為了寫劇本，我除了不斷探究人生外，也熱衷於研發許多「技術」，對我來說炫技實屬我生命的必須，因為太多苦悶了，技術是一個讓我宣洩的出口；當我韻腳連發，我感覺爽；當我找到一個彼此呼應與巧妙對仗的結構時，我感到了人生的圓滿。

　　劇本不需要我，我需要劇本。世界不需要我，我需要世界，不然我要在哪裡存在，靈魂要在哪裡落地呢？

　　寫這四個劇本共橫跨了我九年的人生，其劇本風格與內容主題顯然分為兩個明顯的階段，此亦是我在人生心境下有意識的改變與嘗試。其四個作品不論是寫作策略、語言使用、關懷主題、劇場美學等，都試圖做出區隔，但對我個人而言，在出版此書而重新梳理和部分重寫劇本段落時，時光不斷地在我腦中順流逆流閃現出許多愛痛美醜的瞬間，召喚出許多我以為忘了的，但其實悄悄已於心底落地生根的記憶化石，更在重新整理時屢屢發出驚呼，噢，原來我曾以這種姿態活過，原來我一直到了現在還是一樣。

　　前兩部作品《我為你押韻—情歌》（本書是收錄Revival 版本）和《不如這樣吧 Blue John》（本書是收錄2015 寂寞爆炸版）我寫情寫愛，寫執迷不悔與瀟灑未遂，從自身出發，擦乾眼淚之後承諾自己不再哭；收錄的後兩部《Dear God》和《神農氏》我轉眼望向世界，探究人與神的關係，並其如何令我反思生命中的罪行與苦難，乃至個人靈魂的絕望墜落。

　　九年是段不算短的時間，讓我看到自己衰老的軌跡，可惜的是我老的總是比成長的快，難怪每一天都是新的重蹈覆轍。強迫拉著我前進的是世界上的物換星移，許多曾經靠近過的，現在都遠離了；曾經很多認為與己無關的人事物，都在靠近中了；有些夢想變成了現實，有些現實變成了回憶；有些壯漢變成了病人，有些病人變成了灰燼；有些錯別字變成了正確的字，有些正確的字我卻再也寫不出來了。

　　回首望去，無論是搞笑幽默的療傷輕喜劇或鮮血淋漓的靈魂黑夜，我寫的一切主題，都是關於存在。而創作成為我抵禦死亡、確認個體存在的路徑，所以我只能宛如被制約命定般地一直寫，一直寫，一直寫。

　　不寫我會消失。

　　有趣的是這條一直寫的路徑也是在潛移默化的。以前我以為抽菸才能創作，我努力證明不用，後來我成功了；以前我以為熬夜才能創作，我努力證明不用，後來我成功了；以前我以為寂寞才能創作，我努力證明不用，後來我成功了，並在創作完成的當下發現了一件事……

　　還是會寂寞。

　　慶幸的是，每當有作品發表，受惠於社交媒體的發達，總是有許多觀眾能夠找到我的帳號而傳訊給我，說著他們在分手的情傷後找到勇氣了、說著他們也有藥物的困擾覺得被同理與擁抱了、說我幫他們把心底說不出的感覺給說出來了、說我幫他們宣洩了恨意與幹意後而好像稍稍釋懷了……，這些都是我最暖心的時光，我慶幸我的大眾與通俗，讓我得以與許多地球上的人們交流，彼此療癒。

　　我沒做什麼，是我被大家陪伴了。

　　我於2017 年寫的《神農氏》應當是我最陰冷黑暗的劇本，它如實地記錄了某段生命的殘暴，相比與前面幾齣作品或多或少給出的療癒與暖意，這齣戲沒有給出光明，不是我不相信，而是我寫的時候還看不到罷了。

　　但這戲不是在我生命谷底時寫的，反而是我在變好與上揚時寫的。下墜時還寫不出谷底，而是要在上揚時回首，才知道谷底有多深。

　　寫完《神農氏》的半年後，我活力四射，有次夜裡去醫院探望一名病人，他無法睜眼看我，用各種儀器維持生命，安靜的病房是個超現實世界，你看到那些物質與科學儀器如何守住靈魂不要散去，你看到當年因激情而來的生命如煙而逝，看到這個地球在恐龍與末日之間竟然存在過我們，而我們卻花了大部分光陰去傷害與犯錯。那一夜的病房中，我對神唯一的禱詞只有一句：「拜託?是真的」。唯有如此，我才能勇敢去活，並在生命將盡時看見最美的事，原來恨那麼小，愛那麼大。

　　這四個劇本，盼望能成為一些靈魂的棲身之所。如果生命已經痛了，我希望痛得有價值。我希望病與痛的結晶若有光亮，能被更多人看到，能照亮一些角落，讓你們同理我，也讓我同理你們。

　　謝謝你們在我創作的終點那頭等著我緩緩走過去，我走得不快，我走得很慢，但是……

　　但是現在，我到了，站在你們的面前。

　　你好，我叫馮勃棣，你呢？怎麼稱呼？準備好了嗎？

　　數到三，我們一起往下跳。

　　不會有事的。

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