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兩個夏天

兩個夏天

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9789863598114
佐野洋子,谷川俊太郎
邱香凝
木馬文化
2020年8月05日
120.00  元
HK$ 102  






ISBN:9789863598114
  • 叢書系列:木曜文庫
  • 規格:精裝 / 156頁 / 13.4 x 19.8 x 2.18 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
    木曜文庫


  • 文學小說 > 翻譯文學 > 日本文學











    百萬暢銷繪本作家佐野洋子X日本國民詩人谷川俊太郎

    曾是文壇佳偶的兩人,此生唯一一次的限定合作

    書迷爭相收藏的夢幻逸品



      第一篇〈釘子〉,原名為〈兩個夏天〉,是以東京人的避暑勝地北輕井澤為場景的夏日物語。以少女的日記及初老的學者的日記交叉構成,兩人不同的視角交互描寫同一事件。當女子變回少女,少年成了大人,各自活在自己的時光中的男與女,以接棒的方式召喚出曾經有過的,難忘的夏天。第二篇〈放心待在這裡〉、〈小敏之墓〉由佐野寫一對母女,谷川則為其中與這對母女有關的男子、超越時空而來的死者敘事。



      佐野的奔放不羈與谷川的理性冷靜交織出的三段協奏曲,並收錄佐野多幅黑白�彩色插畫、谷川俊太郎為此書所作的詩〈夏天來了〉,為此時此刻的真實情感留下珠玉般珍貴的見證。



      一九九五年出版,隔年因兩人仳離而瞬間斷版

      相隔二十五年後破土重出,繁體中文版首次上市

      首度公開 佐野洋子初識谷川俊太郎時所寫的信




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    各界推薦



      佐野的虛構之中藏著真實的言語;我的真實之中混雜著謊言。──谷川俊太郎



      《兩個夏天》也是一本悲傷的小說。由作家兩人各自構築自己的故事線推進,文風感性的佐野洋子,與文字講究猶如外科解剖般精準的谷川俊太郎,在這本書裡刻畫出兩個有若天地兩極的角色,在這兩個角色身上,我們都隱約看得見作者的身影:一個貧窮的野孩子,與一個溫室成長裡的淡漠少年,對彼此的世界充滿好奇,卻只能沿著原來的生命軌道成長、前進。──虹風(小小書房店主)



      兩個人在這本書中,試圖走向對方,卻反而是透過書寫,看清了雙方間的距離。風的心情,面前總有別的夏天,但對於夏天而言,在經歷的時候,是一輩子只有一次的。某方面,這也就是男人與女人相遇時的心情。──袁瓊瓊(作家、編劇)



      在那之後,時間依舊流動著,一切或許終將淹沒在時間之流,然而兩人曾經有過的時光稍稍在本書中停駐,靜靜地訴說。──日本讀者


     





    導讀



    請你們厚著臉皮活下去吧!——談佐野洋子的幾本書

    虹風(暱稱沙貓貓,小小書房店主)




      由於接觸繪本作品較晚,我成為谷川俊太郎的粉絲很多很多年之後,才認識了佐野洋子這個作家,並且是「一本圈粉」。有一年,我偶然得知,這兩人曾經是夫妻時,驚訝到只說得出「怎麼可能!」;又有一年,谷川俊太郎來臺灣,在見面會中說出自己是個媽寶時,我也驚訝到只說得出「啊!原來如此啊。」前些日子,出版社編輯跟我說,這兩人還是夫妻時曾經合作的唯一一本小說《兩個夏天》,隔年因為離婚了書就絕版了二十五年,臺灣終於要出版了時,我驚訝的不是「什麼他們竟然有合作寫書」而是「什麼佐野洋子竟然有寫小說」!



      想來也合理,畢竟繪本也是虛構作品。就連她回憶母親的作品《靜子》,據新井一二三在該書附錄提到,佐野洋子逝世後出版的追悼紀念集裡,前夫(第二任)谷川俊太郎與佐野的獨子廣瀨弦(與第一任丈夫所生)對談中提及,書裡她與母親和解的部分也是虛構的。



      不過,那些悲傷、憎惡或者愛,都是真的啊。



      《兩個夏天》也是一本悲傷的小說。由作家兩人各自構築自己的故事線推進,文風感性的佐野洋子,與文字講究猶如外科解剖般精準的谷川俊太郎,在這本書裡刻畫出兩個有若天地兩極的角色,在這兩個角色身上,我們都隱約看得見作者的身影:一個貧窮的野孩子,與一個溫室成長裡的淡漠少年,對彼此的世界充滿好奇,卻只能沿著原來的生命軌道成長、前進。



      相隔二十五年重新出版時,谷川俊太郎在書末附上一封頗有意味、與佐野洋子剛認識時,她寫給他的信代替後記。



      讀著讀著,不知道為什麼就想哭了。



      我很喜歡、很想念佐野洋子,希望世人永遠不要忘記她的那種程度的喜歡。但是作家啊,只要書慢慢開始絕版,就會逐漸被世人遺忘了。小小蒐集、販售的貓書裡面,有一本經典作品是佐野洋子的《活了一百萬次的貓》,它絕版了好一陣子,久到已經有讀者不知道這本書的存在。



      《活了一百萬次的貓》重新出版時,我又看了一次,然後還是哭了。距離上一次看這本繪本少說也有七、八年吧,每回賣掉書店補訂進來就會再看一次,看一次哭一次。我記得有一回我決定此生不要再翻開它了,它好好地待在書架上就好,省得我又哭。我也曾想過,是否該在書上貼個「愛哭鬼不要看!」的標籤提醒自己(或讀者),但一直沒下定決心。後來就絕版了。



      會讓人哭的書都很好賣耶,臺灣的出版社怎麼這麼傻,實在想不通。果然,後來有別家出版社想通了,於是它又回來了。



      不過,不是所有的書,出版社都會想通。讓我「一本圈粉」的佐野洋子作品,不是那本很煩的《活了一百萬次的貓》,而是《被生下來的孩子》。在浩瀚的繪本作品中,只要書名有「孩子」的,我通常都會跳過去,雖然繪本多半都是畫給孩子看的,但我一點都不想要再當孩子了,所以這本書若不是真美老師翻譯的,我大概連進都不會進。



      總之,《被生下來的孩子》講的其實是「沒有被生下來的孩子」,我覺得這個角度太震撼了,原來童書界也有這樣不凡角度的作品。隔年的《我是貓耶》奠定了我一輩子都要追隨佐野洋子的決心,那隻浮誇、虛張聲勢、膽小得要命的貓,就是我眼中貓的真實面貌!而攫住我的,不只是故事,更是佐野洋子野性不羈的畫風,狂野的線條啊、筆觸啊,人物角色背景鮮活得像是要從紙頁裡蹦出來,我生平第一次那麼捨不得讀完一本繪本。



      可能托貓奴之福,《我是貓耶》於二O一九年已由步步重新出版,而《被生下來的孩子》,則絕版至今。



      我最討厭絕版書了。



      絕版書一來讓我沒書可賣,沒錢可賺,這是最重要的一點;還有另一點也很重要:書的絕版,會使閱讀群出現斷層,就如《兩個夏天》一樣,我壓根不知道佐野洋子也寫小說。我認識的佐野洋子,是繪本作家噢。但是,幾年前臺灣出版社開始引入佐野洋子的散文時,她的繪本作品在臺灣已經停止引介,曾有年輕讀者,看到我推薦她是我心目中的繪本大神時大吃一驚,他們還以為這是一個散文界橫空出世的犀利老太太!



      時光流轉,這幾年佐野洋子的散文集又漸漸絕版了,前兩年有出版社一口氣出了許多許多她的繪本,頗有想要一網打盡的氣勢,重新拉攏了不少年輕讀者,那麼,繪本界的讀者,你可知道佐野洋子也是散文界的潑辣女王呢?



      我以前也不知道。



      當年《無用的日子》、《靜子》出版時,我簡直被嚇傻了,尤其是《靜子》,是佐野洋子寫她母親的回憶錄,在她記憶中的母親,從來不講「謝謝」與「對不起」、心胸狹窄、自卑、勢力、粗俗、為了一點小事會把她打得半死。她的父親在五十歲時過世,母親當年四十二歲,身為長女的洋子十九歲,妹妹七歲,哥哥與弟弟分別在他們十一歲與四歲時生病離世。哥哥的死亡,在洋子心中留下長遠恆久的創傷。這傷痕,恐怕是來自於她的雙親當時所受到的打擊:「母親變成半發瘋狀態;父親的背影看起來像是心裡最核心的東西被抽掉了。」(頁53)。母親老了,被弟媳趕出家門之後,洋子與她妹妹決定將母親送到養老院。



      《靜子》是一本負疚之書,因為無法親自照顧母親、感到自責而開啟的回憶書寫;是一本咎責之書,細數從小到大,母親未曾給予過的溫情與愛;是一本揭瘡之書,將家庭裡的不堪、貧困,家門背後不為人知的瘡疤,如洪水般傾倒而出;也是一本女人才能寫得出來的書——佐野洋子所有身為女性所具有的手藝、廚藝,都承襲自那個她不愛的母親。從爬梳這一生與母親的回憶裡,她理解到一個在四十二歲就必須擔負起三個孩子生計的女人,要如何為生活錙銖計較,寸步不讓。



      也是一本和解之書,罹癌的自己,與逐漸癡呆的母親,在時光中逐漸匯流,最終得以擁抱的催淚之作。



      幾乎在同一時間出版的(無論日文或繁體中文版)《無用的日子》,是罹癌之後驚人的爽颯豁達自白。這兩本書在散文讀者群裡想必引發了熱烈的迴響,讓出版社得以再接再厲推出她更早之前的作品,《我可不這麼想》、《沒有神也沒有佛》。



      《我可不這麼想》收錄作家在一九八?年代的隨筆,主題相當廣泛,不過,談及創作有關的主題時,我覺得,如果我一輩子都只看佐野洋子的繪本,我一定不會想到原來她也有過「少女趣味」時期。什麼叫做少女趣味呢?你懂的,就是公主啊、蕾絲啊、波浪捲啊……啊啊啊啊你在尖叫嗎?你覺得佐野大神怎麼可能會畫公主畫嗎?「稍微長大後,我看到中原淳一的畫驚艷屏息,迷上那張臉幾乎都是眼睛的非現實少女」(頁30)。



      時代啊!



      此時期正值中年的洋子,還沒有到老年時放開手腳的豁達勁,生活上還有點綁手綁腳,不過已經可以「看出潛力」。譬如,抱持勤儉持家不浪費的精神,談處理剩菜,看到中華料理食譜有道鍋巴飯,做法簡單照片美味,此道菜的魔法來自勾芡,被生火的佐野洋子衝去買芡汁所需要的材料,計有:干貝、豬肉、鮑魚、火腿、香菇、竹筍、蔬菜……



      嗯?咦,誒!買這麼多、用這麼奢華的材料來消滅剩菜是不是哪裡有點奇怪?



      諸如此類的。非常會寫,生活裡雞毛蒜皮的小事被她一寫立刻有趣得不得了,連灰塵都會發光的那種程度。而中年時期還在意的一點點臉皮問題,到了老年時期的《沒有神也沒有佛》,就被她消滅得一丁點也不剩了。



      有次,有個讀者請我推薦佐野洋子的書給他不看書的老媽,我一秒都沒遲疑拿起《沒有神也沒有佛》,他立刻搖頭:「我媽沒有宗教信仰」。哎呀!就是這樣才對盤啊!這本書跟神佛唯一的關係就是「沒有」,此書可是佐野洋子後來驚世「無用老人論」的起點版,「我六十三歲了,是個無用的老人。」(頁17)不過呢,佐野洋子筆下這隱居鄉間的「無用老人」,大概是我讀過過得最爽最任性的老年生活,連她的鄰居友人也是如此:「日前我去佐藤家問他:『我要去量販店,你要不要買什麼?』佐藤說了令我開心的事:『啊,我也非去不可,可是我忘了要買什麼東西哪。說不定路上會想起來。』在櫃檯結帳時,佐藤雙手都拿著東西,我說:『太好了呀,你想起來了。』結果他回答:『呃不,我覺得我要買的好像不是這個。』」(頁167)



      所謂,近朱者赤大概就是這樣。



      佐野洋子說,她心情不好的時候就會讀田邊聖子的書。每次我的人生過得規規矩矩、無聊萬分時,我就會拿起佐野洋子的書,因為,這樣瞬間就可以獲得厚臉皮、任性地活下去的勇氣。



      此乃輕輕鬆鬆就能獲得「被討厭也無所謂噢」的加持術是也。

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