自序——

樹，蟲子，方塊字

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/降臨/紅鳳菜/土路

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/光線/河彎過/土崙

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/綠饅頭/海浪/那朵雲

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/聆聽/太初/我正在經過

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/黑雲/另一顆心/不遠處

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/桃紅/夏四月/五月

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/種在夏天的一棵樹/秋九月

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/三貂角/黃泥路/村子

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/田園/有橘子的山上

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/故事/失散/說話人

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/卜居1/卜居2/游牧故事

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/小小/不被看見/一雙巧手

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/頭城——悼F/太平洋

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/從頭城到雙溪/侯硐廢屋

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/這時/田野/紅色鋼索橋

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/禮貌/小村/被推翻

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/我不是路過/眼睛

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/吱吱怪怪/我喜歡/火車1

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/火車2/火車3/火車4

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/在夜車上/靜下來/海的顏色

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/稻田/初始/穿上水泥

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/這個詞/精衛之鳥/盆栽

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/價格/煙火/尾巴

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/山說/往回走/失敗

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/荒廢/十二月/颱風(五首)

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/颱風過後，車過雙溪/他們叫他瀑布

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/黃昏/下午五點四十九分

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/江山/高處

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/遠處/我撿拾

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/後記1/後記2/後記3/後記4/後記5

/新版後記

/附錄

鐵道上的楚騷：生命就是這樣──零雨談《田園╱下午五點四十九分》

專訪｜文｜黃文鉅

閱讀零雨第七詩集《田園�下午五點四十九分》：她是深情而無窮大的追問者

文｜沈眠

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自序



樹，蟲子，方塊字



　　Ａ在冬天和春天交界的地方出生，那裏有一棵樹。



　　他摘了一個果子放進嘴裏。河水在流動。他往前爬。



　　一些蟲子張開細小的翅膀。周圍會飛的還有雲，還有冰霜和雨。



　　風也飛得很快。飛過河灣的時候，漣漪向四方漫開。涮洗著一些草的根莖。



　　一個人走過來，牽著Ａ的手。他們走進一個深山的村落，更深處有一個家。這是你的兄弟。你的姊妹。父母。祖父母。你的親族。散佈在這座山，那座山。你的耳朵，你的眼睛，你的鼻子，嘴巴，身體所及之處。



　　Ａ向前迎接，幾個遠處的人影，舉著火把，從最高的那座山下來。帶來一些熱氣、搖晃，和有陰影的圖象。大家圍住他們，寒暄、喝茶。大廳的桌子擺開了，木頭椅條，馬上坐滿一些人。棋子出現了，獵物出現了。女人重新撥開灰燼，柴火重新入灶，熱食出現了。



　　煙霧在燈泡下繞著。



　　綁在桌腳的小猴子不見了。



　　有人吃著猴腦。



　　被蛇叮過的大腿，用牛糞敷著。



　　Ａ站在廳堂大鐘的前面。此時時間最寂寞。秒針跑到哪裏呢，分針和時針心機深沉，按兵不動。那裏面有字。他們告訴Ａ字很好玩。字怎麼寫呢。沒有人回答。Ａ的親族，包括最機靈最滋補的黑腳羌，都不認識字。



　　Ａ摘了一個果子放進嘴裏，細細嘗著那滋味。春天過了。他的臉黑了一些。他走到柚子園，看見樹枝上冒出白色的花朵。彷彿有一個人教他寫字。



　　此時恰好有個模糊的影子，從竹林那頭靠近。



　　秋天要到了——長老說——蓋一間避寒的屋子。修補衣物。小心火種。還有，把一些字收藏起來。



　　如此而已嗎？把方塊字冰結。堆高。想像著春天時它們將被飲用。



　　然而，字要怎麼成形呢？



　　Ａ跟在長老旁邊——



　　劈柴。起灶——



　　明天跟我入山——長老說。



　　長老，他是一個大地的雲遊者。總是遊蹤不定。但他承諾，想到他時，他就會出現。現在他雲遊到宇宙深處——該是字很多的地方嗎。Ａ每天都知道他在。



　　Ａ拿出一些字獻給他。就這麼多。



後記1



　　詩的耕耘，就像田園的耕耘，為人類造就生存的美學。

　　草屋、籬落、田疇，至今看來，仍是富含邏輯與深意。

　　人類無法脫離這種基本的耕耘。

　　我重新對這種生存美學感到心動。或者說，它一直在我心動處。



後記2



　　窸窣。窸窣。你在門外。

　　窸窣。窸窣。你在樓頂。

　　窸窣。窸窣。窸窣。

　　你看到我的心。窸窣。窸

　　窣。窸窣。遠方的旗子

　　在飄。窸窣。窸窣。窸

　　窣。更遠的海。在我的心



後記3



　　我不想獨自活著。



　　我只想獨自一個房間。



　　知道你在隔壁，穿著髒衣服。我也沒有去洗滌。知道你在隔壁開著音響，我也嘴裏哼著歌。知道你們在隔壁馬路飆車打架，我也把飽蘸油彩的筆投向牆壁。除了紅色，還有黑色、棕色、黃色、白色。



　　知道你們在隔壁工地施工，架鋼條，開水泥攪拌車。把房子推倒，把房子建起。我也在建築，打字，取消，複製，貼上。



　　每天到陽臺的鳥會告訴我，每天鑽進紗窗的蚊蟲會告訴我，風雲變色，風聲鶴唳，風吹草動。風也是靈敏的，雨也會坐在窗檯上。我也會出門，像雨一樣在城市行走。走在你的後面，走在你們的後面，和你們一起進餐館，吃進去，吐出來。如果你們不好吃。



後記4



　　基於一種深情，我也會發出聲音。從鳥的嘴巴裏，從田塍的水影裏，從泥土的氣味裏。從老人、舊屋、朽木、颱風。從陌生的街道，破敗的夕色；從飢餓的皮囊，腐臭的肛門。



　　基於一種深情，我不想分清美與醜，善與惡，天使與魔鬼。黑色白色，高低貴賤，裏面外面，生與死。我走在異鄉，安分如一個生了根的鄉民。我一個人，熱鬧如帶領一整個家庭。



　　基於一種深情，每天都看到，新的好奇誕生，新的思維轉換。更多不知道來臨。我從前並不知道，它們數量眾多。我想再往裏走，我想看看生命的長相。仔細瞧瞧它。雖然它可能並無長相。基於一種深情。



後記5



　　不再有那些聲腔了，我只能是個無能的歌者。



　　漫遊。漫遊。輕聲吟哦。



　　我沒有鬧鐘。時常忘了眼淚。



　　輕如草芥的試探——空氣的溫度，人類的仁慈。



　　輕如心臟在器皿中，在身體的器皿中，搏動。



　　此時，我身處群山，環山如堵，堅固如岩穴。寂靜鋪蓋，如宇宙最偉大的發明。



　　我沒有放大鏡。望遠鏡。但我能看到空中細微的浮游物，在飛起，在散播。牠們的翅翼，唾液，速度。我能看到，是因為有一種東西誕生，維持了平衡。



　　我看到那胎衣，透明，薄膜，剝裂。一個赤子走出，又一個赤子走出。勇敢，堅毅，眼神凝亮。他遊戲，他飛。此時，他來到懸崖，如履平地。他隨時轉換維度。他的心變換，在不同的空間。



　　他隱形，他在戒指的反面。他飛起，他借來姑獲鳥的外衣。他縮小，在空中平穩飛翔。



　　我喚他棉絮，喚他蒲公英，蜻蜓，初夏黃昏的蠛蠓。



　　我是多麼高興能與他們同行。



新版後記



　　我無可救藥地愛上樹、光線、泥土，老舊的木柴、瓦片，時間的痕跡，地平線之形而上、下。



　　並以此衡量人的品質──會毀壞，有斑汙，非線性秩序，莽莽蒼蒼，大氣淋漓。



　　美學遞到我的手上，成為我自己的佞友，我私祕的迦陵鳥。我漸漸遠離一幫貴族弄臣、豪門清客、幽閨淑女。我的渾沌王國，在山海之間，在行旅之中。我的歌吟，在心的動靜處。



　　《田園�下午五點四十九分》這本詩集再版了。



　　而且改了一個漏字，〈頭城〉第二段第四行的黑「得」；改了我的固執，當初執意的〈火車2〉毛絨絨改回毛茸茸。還有，〈穿上水泥〉加了一個空行，一個破折號──我又任性了。



　　另外，增錄兩篇黃文鉅、沈眠的宏文，特此致謝。



　　它像個一年後才出生的孿生子，外表不同，但初衷未變。



專訪｜評論



鐵道上的楚騷：生命就是這樣──零雨談《田園╱下午五點四十九分》

專訪｜文｜黃文鉅



　　[節錄]1



　　誠如零雨在〈後記〉中所寫道，「詩的耕耘，就像田園的耕耘。」這本詩集多半在火車上所寫出，堪稱火車生涯的實地素描。摺疊攤展的形式，儼如一長列向未知前方駛去的火車，當中的每一首詩，盡量依照四季、題材羅列，篇幅由短入長，節奏由慢板漸次轉快，間或穿插組詩如賦格迴旋，綿綿相連，在視覺、聽覺和觸覺上各有千秋。



　　下午五點四十九分，曰下午，業已近黃昏。零雨對某種趨近尾聲的藝術向來帶有強烈愛好。全書將田園與時間文明兩兩並置，彷彿古典與現代同聲唱和。世人皆曰文明有病有傷，然而是否文明亦有助有長？零雨的切入視角相當耐人尋味，不訴諸涇渭對立，凝視客觀而不仁的現實，萬事萬物皆為芻狗──因為懂得，所以慈悲？



　　[節錄]2



　　零雨藉這本新作為父祖輩立傳，「是一種對人類原始生存狀態與田園美感破壞的追悼」。言雖如此，零雨並不摒棄都市文明的便利性，只是理想層面盼望能與田園鄉土同存共生。她的現實生活相當簡便，罕用電腦，不看電視，只與外界保持最低限度的連結。她眷戀這樣的生存美學，在莽莽古典中仍富含某種現代的邏輯與深意。黃智溶曾一針見血指出，零雨採用雙頭鳥的筆觸來表現她的矛盾與無奈。一方面用素樸的詞語追憶父祖輩的田園山水，另一方面則使用現代化的詞語來表達抗議與痛念，兩者屬性相反的詞語交相穿插，引領讀者徘徊在田園和業已遭受破壞的鄉村與童年之間。



閱讀零雨第七詩集《田園�下午五點四十九分》：她是深情而無窮大的追問者

文｜沈眠



　　[節錄] 1



　　讀《田園�下午五點四十九分》，我驀然想到宮崎駿的動畫，比如《龍貓》，那是對曾經生活其中但已然失去的世界（特定的遙遠往日的充滿歷史感的那個世界）的悼念與緬懷，對人類心中逐漸離散的童話、純真與想像依依不捨的回首。零雨第七詩集確實令我感到類似氛圍，但她不煽動、也不企圖勾引觀眾情緒如宮崎駿的作法。她深入一切恍若無法深入之物。她站在事物的最深處，也就像是站在宇宙的至高處。



　　[節錄] 2



　　零雨最教我佩服驚喜的是她總是在挑戰新的詞語運用與風格變調，甚且是某些粗鄙的、當今社會習慣的用語，她也都不忌諱、閃躲，如肛門、陰道、太陽餅、路過、……等都能化入詩歌之中，且調度、發掘它們的殊異質感與用法。她拆解被黏附在語詞上的特定印象，還原並擴張它們的實然樣貌，使得詩歌裡的日常詞語除卻靈活機巧的運動調性之外，尚有探索、深化詞彙意義與概念的無限種可能。一般達到成熟度的詩人都傾向安逸固定的寫法，但她卻有意圖地一而再再而三進行突破。這點尤其難能可貴。



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