導讀 谷崎潤一郎的犯罪小說——其偵探手法、意義與價值╱林水福

1 柳湯事件

2 途中

3 我

4 白晝鬼語

谷崎潤一郎年表

導讀



谷崎潤一郎的犯罪小說——其偵探手法、意義與價值

林水福



　　一

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　　明治時期的作家如谷崎潤一郎、芥川龍之介都寫過或使用過偵探小說手法。芥川對愛倫坡作品有興趣，喜讀柯南．道爾作品。〈竹林中〉、〈偷盜〉、〈開化的殺人〉、〈妖婆〉、〈魔術〉等作品對人性、心理方面的分析極為傑出，雖非純粹的偵探小說，但含偵探趣味。



　　谷崎潤一郎於一九一一年發表的初期小說〈秘密〉（收入《刺青》聯經出版）主角男扮女裝，不意遇到有過交往的女性，想探竟她的真面目，於是依人力車的途徑探索；最後找到了，但這段情緣也結束。作品中出現黑岩淚香，以及柯南．道爾的《四人的簽名》，可見谷崎早就是偵探小說的愛好者。



　　之後有一段時間谷崎的創作無關偵探；但從一九一八年到一九二七年之間，陸續發表了〈前科者〉、〈人面疽〉、〈金與銀〉……等帶有偵探趣味的小說。

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　　二

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　　本文以收入《谷崎潤一郎的犯罪小說》的四篇為主、依發表時間先後介紹。



　　一九一八年五月至七月發表於報紙的〈白晝鬼語〉，以邀「我」去看今晚半夜在某地方的殺人開頭。事件肇始於「仗著家有錢有閒，一直以來都頹廢度日，但是，近來已厭倦了一般的逸樂生活，開始迷上電影欣賞、閱讀偵探小說，甚至鎮日耽溺在不可思議的幻想裡。」的「園村」。起因於園村看到坐在電影院前的男女，用手指在彼此的手背上寫字，察覺似乎商量犯罪。今夜會有殺人事件。而且他們留下的紙條，寫著似數學公式的記號和數字。園村隨即連想到愛倫坡的〈黃金蟲〉，看穿他們是使用暗號文字。解讀結果知道時間和地點，二人帶著興奮的心情出門，從門縫偷窺，看到由美女抱著的男性屍骸，被浸在特殊藥液，企圖溶解。屍體似乎是報載行蹤不明的華族，從把犯罪現場錄影下來的舉動，園村推測似乎是變態性欲的女性加上壞人集團所為。



　　園村窺探之間，逐漸被她所迷，感覺親近，甚至為她而被殺也無悔，送信給「我」，拜託我窺視他被殺的情景……。



　　這篇是谷崎這類型作品中，最富偵探小說風格的作品。從解讀符號，窺視殺人現場，利用藥液溶解屍體，最後說出意外的真相，都是構成偵探小說的要素。僅觀察覺到她想殺掉自己，崇拜之餘，竟然「覺悟」即使死在她手裡也無怨無悔的女性主義態度，或者要朋友看自己被殺的虐待狂傾向，都是讀者熟識的谷崎特色；然而，谷崎反過來當作「詭計」使用，頗富趣味。



　　其次，一九一七年七月發表於《中外》的〈柳湯事件〉是現在或許有人要來殺人的青年的經驗談。對黏黏的東西異常執著的青年的感覺描寫，極為突出。尤其是他踩到以為是自己愛人的屍體等，出人意表。雖是性虐待狂的神經興奮產生的幻覺，但鮮活的表現予人不寒而慄的震撼力。



　　一九二○年一月於《改造》雜誌發表的〈途中〉：追上公司員工湯河歸程的私人偵探，受託調查湯河身家，卻對他讓妻子死亡的策略緊迫釘人。妻子原本心臟不好，為了使之惡化，讓妻子養成抽菸習慣，洗冷水澡，想讓她發高燒，或者患肺炎等，老是無法成功。用盡種種辦法，最後妻罹患傷寒，終於死了。表面上深愛妻子，其實，是為了讓妻子早日死亡。其中有牽涉到同居者。



　　江戶川亂步稱讚這是「舉世無雙的偵探小說」，就瞄準機率（probability）的犯罪技謀而言，是第一篇。大約五年之後，亂步在〈紅色房間〉借用這詭計，再者，十七、八年之後出現在克莉絲蒂（Agatha Christie, 1890~1976；英國推理小說家）的〈美索不達米亞的殺人〉以及伊登．費爾波茲（Eden Phillpotts, 1862~1960；英國作家）的〈極惡之人的肖像〉。



　　谷崎自己如何看待這部作品呢？他說：「當然有偵探小說的味道，也有理論的遊戲分子；但那是那部作品的假面，主要的是想透過偵探與丈夫的會話，間接描繪不知自己不幸的妻子的命運。藉著殺人的惡魔似的趣味讓人感受到一個女人的悲哀。」



　　偵探小說的讀者往往過於重視詭計的運用，谷崎的意圖是聚焦於人生的某一斷面時，借用偵探小說的技巧而已。但結果卻有了新的構思。



　　一九二一年三月發表於《改造》的〈我〉，梗概是「我」回憶就讀一高時的寄宿時代，談當時追查頻頻發生的偷竊事件。谷崎對這篇深為得意，說不是模仿，是最自然的必需之形式。比起構想，或許該著眼於犯罪者心中潛藏的優越意識、犯罪者的友情、誠意吧！



　　谷崎於一九二七年一月於《文藝春秋》發表〈於日本的 Crippen 事件〉（介紹一九二四年實際發生在蘆屋的事件）。之後，與犯罪文學疏遠。

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　　三

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　　如開頭所說，與谷崎同時期的芥川龍之介也發表過頗富偵探趣味的小說。尤其是谷崎繼承愛倫坡、柯南．道爾，創造新奇之美，且充分運用在推理作品，效果良好。犯罪小說中收錄之作品，巧妙的偵探小說技法，如種種詭計。



　　曾任日本推理作家協會理事長的中島河太郎認為：「如果黑岩淚香是日本偵探小說的先驅者，那麼谷崎潤一郎就是中興之祖。而且是開拓包含偵探小說在內的廣義的推理怪奇、幻想式作品的第一人。」



　　在自然主義風靡日本文壇的當時，谷崎這樣的作品的確聳人耳目。由於後繼無人，沒有作家追隨這樣的推理、怪奇文學，因此未能在純文學領域形成一股潮流，或許導致現今偵探、推理小說未受芥川獎青睞之遠因吧？而谷崎進入一九二五年開始的昭和年代之後，轉移作品的傾向；但如《春琴抄》、《細雪》、《鍵》、《卍》（萬）等作品可見偵探小說手法運用之痕跡。



　　大正十二年（1923）江戶川亂步（Edogawa Ranpo 筆名仿愛倫坡 Edgar Allan Poe 發音）登上文壇。亂步除喜讀外國偵探作品，亦深愛谷崎這類作品，受谷崎初期犯罪小說影響。



　　就日本偵探小說發展史而言，出版谷崎犯罪小說如上述的意義與價值。