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對白的解剖:跟好萊塢編劇教父學習角色說話的藝術,在已說、未說、不可說之間,強化故事的深度、角色的厚度、風格的魅力

對白的解剖:跟好萊塢編劇教父學習角色說話的藝術,在已說、未說、不可說之間,強化故事的深度、角色的厚度、風格的魅力

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9789864892259
羅伯特.麥基
宋偉航
漫遊者文化
2017年12月07日
150.00  元
HK$ 127.5
省下 $22.5
 
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ISBN:9789864892259
  • 叢書系列:邊城
  • 規格:平裝 / 320頁 / 17 x 23 cm / 普通級
    邊城


  • 藝術設計 > 戲劇 > 編劇方法

















    ★本書特別收錄「馬上診斷你的對白寫作技巧」拉頁解說★



    對白,不光是說話。

    對白就是行動(action)





    自序:對白禮讚

    引言:作家的導航系統



    第一部:對白的奧妙



    01對白的完整定義

    戲劇對白

    敘述對白

    對白與講故事的幾類主要媒介

    舞台上的對白

    銀幕上的對白

    書頁上的對白

    間接對白



    02對白的三種功能

    講解

    角色刻劃

    行動



    03表達(一):內容

    已說(the said)

    未說(the unsaid)

    不可說(the unsayable)

    行動相對於活動

    文本相對於潛文本



    04表達(二):形式

    衝突叢集

    劇場的對白

    電影中的對白

    電視上的對白



    05表達(三):技巧

    語言比喻

    周邊語言

    混搭手法

    台詞句式

    精簡

    停頓

    沉默





    第二部:診斷你的對白

    導論:對白的六大任務



    06可信度上的瑕疵

    可信度

    內容空洞

    情緒過激

    知道太多

    洞悉太深

    藉口偽裝成動機

    情節劇



    07語言上的瑕疵

    陳腔濫調

    找無正主

    舖張賣弄

    枯燥無味

    .具體優於抽象

    .熟悉優於奇異

    .短優於長

    .直言優於曲筆

    .主動優於被動

    .長話短說優於長篇大論

    .自道優於學舌

    .刪除枝節



    08內容上的瑕疵

    淺白露骨

    自言自語的謬論

    角力對白



    09結構上的瑕疵

    嘮叨重覆

    七零八落的台詞

    歪歪扭扭的場景

    四分五裂的場景

    覆述的陷阱





    第三部:如何寫作對白



    10角色專屬的對白

    兩大創造力

    辭彙與角色塑造的關係

    創造的極限法則

    慣用語和角色塑造的關係

    角色專屬原則

    文化和角色塑造的關係



    11四則案例研究

    舞台劇《凱撒大帝》

    小說《視線之外》

    電視情境喜劇《超級製作人》

    電影《杯酒人生》(台譯《尋找新方向》)





    第四部:如何設計對白



    12劇情�場景�對白

    觸發事件

    故事情節的價值

    欲求叢集

    對立力量

    行動的骨幹

    故事推展

    轉捩點

    場景推展

    節拍

    行為的五道步驟

    七則作品研究



    13平衡式衝突:電視影集《黑道家族》



    14喜趣式衝突:情境喜劇《歡樂一家親》

    .喜劇對白的技巧



    15非對稱衝突:舞台劇《太陽底下的葡萄》



    16間接衝突:小說《大亨小傳》

    .轉捩點�場景高潮



    17反身式衝突:小說《艾瑟姑娘》與《純真寶庫》

    .「自我」介紹

    .反身式衝突



    18極簡衝突:電影《愛情不用翻譯》

    .引論:文本和潛文本間的天平



    19練功祕笈

    .傾聽

    .關鍵問題

    .後話



    原書注解

    名詞對照

    ?





    自序



    對白禮讚


      

      大家都會講話。

      

      講話,比起其他事情更能說清楚我們是怎麼樣的人。和愛人喁喁私語,對敵人破口大罵,找水電工吵架,誇幾句小狗,拿老媽的屍骨發一發毒誓。人類的關係追根究柢,不外就是拿自己過的日子是吉是凶等糾葛,翻來覆去、繞來繞去、深入淺出、迂迴曲折地一說再說,說個不停。家人、朋友面對面講話,這關係的歷史說不定一拉就是好幾十年;在心裡和自己講話,可就是沒完沒了的事,像是良心有愧時就叱責自己的無恥慾望,腦袋空空時就嘲弄自己的大智若愚,魯莽衝動時就挖苦謹小慎微,絕望無告時用希望安慰自己,當我們最好和最壞的自己在心底吵個不停、爭個你死我活時,又機巧幽默地笑對這一切。

      

      喋喋不休一講好幾十年,可以把字句的意義搾得涓滴不剩,而意義一旦消蝕,我們的日子跟著淺薄。不過,時間稀釋的,就由故事來濃縮。

      

      作家濃縮意義的手法,首先便是刪除陳腔濫調、枝微末節,以及日常生活的嘮叨絮聒。之後就將要說的事情漸次推升,直到諸般夾纏、矛盾的欲求爆發出危機。字詞一經壓縮,便飽含深深淺淺的內蘊和細膩幽微的差異。角色身陷衝突時說出來的話,會流露掩蓋在字面下的寓意。意味深長的對白,會像半透明一般,供讀者或觀眾透過角色的雙眼看出籠罩在語言之外的心緒和感情。

      

      寫得好的作品,能將觀眾、讀者變得像會通靈似的。戲劇對白就是有能耐將未曾形諸言語的兩塊疆土—一塊是角色的內心,一塊是讀者�觀眾的內心—連通起來。就像無線電發射器,一邊的潛意識對準另一邊,憑直覺就知道角色內心正在翻江攪海。肯尼斯.柏克2 說過,故事讓我們有本事活在這個世上,有能耐和他人親近,最重要的是有辦法和自己親近。

      

      這樣的能力,是作者透過幾道步驟幫我們打下基礎的:首先,作者創造出那些代表人性的比喻,我們稱之為「角色」。接下來,作者挖掘角色的心理,揭露意識中的願望和潛意識裡的欲求,也就是驅迫內在自我、外在自我的那些想望。掌握了這樣的洞察後,作者再安排角色壓制不下的欲求出現牴觸,布置出衝突的引爆點。故事在作者筆下一幕又一幕推演下去,將角色的行動和反應環繞著轉捩點的變化交錯纏結。到了最後一步,作者讓角色說話,但不是日常絮叨的單調碎語,而是半帶詩意的對白。作者就像煉金術士,拿角色、衝突、劇變來捏塑調和,再以對白為角色鍍金,將凡間人生的卑金屬陶鑄成金光燦爛的故事。

      

      對白一說出口,就帶領大家頂著感覺和內涵的風浪強渡波濤,四下迴盪,穿透已說到未說,再到不可說。「已說」是角色選擇講給人聽的心思和感情。「未說」是角色內心只對自己說的心思和感情。「不可說」是潛意識裡的驅和欲求,角色說不出口,連對自己悄悄私語也做不到,因為這是沉默無聲、覺察不到的。

      

      戲劇的製作再豪華,小說的描寫再生動,電影的攝影再絢麗,角色一開口講話,就決定了在故事底層湧動的糾葛、諷刺和內蘊。沒有意味深長的對話,事件就少了深度,角色就沒有厚度,故事也就塌陷下去。塑造角色的技巧有許多(諸如性別、年齡、服裝、階級、選角),當中足以拉著故事穿透人生層疊的萬象百態破殼而出、將原本夾纏糾結的敘述推升至經緯萬端的,就以對白技壓群雄。

      

      另外,各位是否跟我一樣,看到喜歡的台詞就會記在心裡不忘?我想,我們會把對白記在心裡,就是因為回味起來時,不僅由對白描繪出來的文字畫面會重新襲上心頭,我們也會從角色心理的反響聽到自己的心聲:



      明天又再明天又再是明天,

      磨磨蹭蹭一天天窸窣前行,

      直到史載時間的最後一聲,

      我們一天天的往日為傻子

      照亮塵歸塵的幽冥路途。——馬克白



      全天下那麼多鎮上有那麼多酒館,怎麼她偏偏走進我這裡來。——瑞克�電影《北非諜影》



      看吧,我要滾到你那邊去啦,你這大鯨魚毀掉一切卻征服不了一切!我跟你鬥到底,拚到幽冥地府也要朝你胸口刺上一槍;洩恨也好,最後一口怨氣我就是要吐到你身上。——亞哈�小說《白鯨記》



    倒不是說那有什麼不對。——傑瑞�電視情境喜劇《歡樂單身派對》



      我們便如同這四個角色,都被冷嘲熱諷傷過,也都曾靈光一閃乍見這世界是怎麼作賤我們的(或者更慘,看到我們是怎麼自作孽的),還有些時候根本左右不是人,老天爺偏要捉弄我們,搞得我們哭笑不得。不過,要是沒有作家把這些人生的作弄釀成一字一句,我們怎麼可能嘗到苦中帶甘的滋味?沒有對白來當記憶的口訣,人生的弔詭怎麼放得進我們的記憶裡?

      

      我就是鍾愛對白的種種妙境。這一份投契,讓我提筆寫下《對白的解剖》這本書,深入探索講故事這件事無可爭鋒的最大絕招:要角色說話。

    ?




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