推薦序
截句的魔毯──《緬華截句選》序
2014年，臺灣詩學季刊社主催的「鼓動小詩風潮」，是聯合幾個詩刊及文訊雜誌社，於該年出版了八本小詩專輯、舉辦現代小詩書法展、吹鼓吹詩雅集等，熱鬧了一整年。也就在那年詩雅集的一次活動場合中，認識了來自緬甸的華裔詩人王崇喜（號角）。加上第二年又參與了他所屬五邊形詩社在仰光主辦的東南亞華文詩人大會，從那以後，與緬甸華文詩壇遂有了若干的聯繫和互動。所謂緣起不滅，詩的語言魅惑與隱含的精神聯繫，使得臺灣與兩岸四地和東南亞諸國華裔詩人，因詩結緣，因詩而有踩上語言魔毯、願比翼飛翔或良性競渡的共好願景。
而從2017年初臺灣開始在臉書上推動的「截句」，是一直將之視為數十年來小詩運動（被認定是十行以下或百字以內）的一個新契機來看待的。過去小詩運動多侷限在平面媒體上推展，成效有限。截句更簡潔的四行以下，可新創可截舊的規則，使其具備更大的彈性空間，加上臉書的跨國跨區特質、智慧型行動裝置的普及和螢幕顯示方式，以及與聯合報副刊連續兩年合辦多次截句限時競賽，網上網下雙線並進，獲得的迴響遠超乎想像。
因此臺灣詩學季刊社繼去年出版15本截句後，今年再度推出23本，此選集即東南亞五國華文截句選中的一冊。各國詩友正好藉助此一小詩的特殊形式相互觀摩，切磋詩藝，實為自有新詩以來的一有趣而可公平競比的「詩形式平臺」。
過去多年來，緬甸是東南亞諸國的華文詩壇中與臺灣互動最少的區域，臺灣詩壇對緬華的新詩發展幾無所知。此回透過主編王崇喜的邀稿和努力，讓我們看到了緬華詩界潛在的詩的實力其實無比雄厚，比如五邊形詩社三位詩人的作品：
〈褒貶〉�號角
黑夜迴避了所有的褒貶
給了影子一個住所，也給了我床
光明的世界啊！
我能從你偉大的口袋裡打撈我的繁星嗎？
〈母親〉�雲角
最後一片花瓣落下
母親紅著雙眼、望著
被一層厚厚的灰塵
覆蓋的門檻，久久沉默
〈傳統下的獨白〉�天角
傳統追捕著想跳脫窠臼的人
傳統深值人心，百年、千年、萬年
傳統是祖祖輩輩口中的老人家
我穿越過去，指著老人家說：閉嘴！
號角的〈褒貶〉是對塵世人言亦言的「褒貶」二字的諷刺和調侃，也就是對於世俗價值的不屑和鄙斥，寧可選擇躲開所謂光明世界（偉大的口袋）而安於一己內在的聲音（黑夜）和自我價值的判斷（住所和床）。此詩藉黑夜與光明代表內在與外在，極端的對比，使詩顯現張力，充分展現了在世俗背後（影子）年輕人欲「自我實現」（打撈我的繁星）的決心和信心十足的認知。詩僅四行，卻言淺意深，極富哲思性。
雲角的〈母親〉一詩像一篇超微型小說，寫的是天下母親空等兒女而無音無息的情境和酸苦，卻只以紅著雙眼、望著厚厚灰塵覆蓋的門檻、和久久沉默寫其無言，悲苦之深反而更為顯現。其中「最後一片花瓣」並不落在灰塵覆蓋的門檻上，則此落下的花瓣就非現實之物，而有了多義性，可指期盼的失落、青春年華的虛度、歲月時光的老去、乃至兒女的一一殞落。此句的空間感使得後三句的時間累積有了亮眼的開頭和想像的空間，文字平實卻有推開時空的力道。
天角〈傳統下的獨白〉一詩顯然藉引李敖（1935-2018）《傳統下的獨白》（1966）書名而來。李敖年輕到老皆是個「憤青」，認為年輕人「若要真的振作起來，非得先培養憤世嫉俗的氣概不可！」、「社會給青年的教育，不該是先讓他們少年老成、聽話、做爛好人。應該放開羈絆，讓青年們儘量奔跑，與其流於激烈，不可流於委瑣；與其流於狂放，不可流於窩囊」，此作秉此精神，對傳統的困縛發而為詩，除第二句外均具詩的筆法，追捕、傳統等於老人家、叫老人家閉嘴等，筆力短而大膽、反抗強烈、兼具調侃。使對傳統有好感的讀者尚不致於產生被忤逆的反感。
2017年才成立的緬甸古韻新聲詩社既提倡古韻也鼓勵現代詩的新聲，現任社長滇楠和該社成員的谷奇的兩首詩可看出此詩社的潛力：
〈鷹〉�滇楠
翅膀煽開白雲
草叢中的鼠輩便無所遁形
居廟堂之高的你啊
我願借你一雙銳眼
〈廢墟〉�谷奇
八根雕花的柱子撐著圓形的屋頂
新郎牽著愛人的手走入新房
一切如此美好
在導彈飛來之前
滇楠的〈鷹〉是一首政治諷諭詩，對在上位者看不見小人包圍身邊（草叢中的鼠輩），不能有銳利的鷹眼，看清事實真相，詩人痛心疾首，卻又無力改變，只能發而為詩，首二句以翅煽雲，有雄偉有力之勢，末句以眼補足，說明非鷹而踞高位，德不配位，百姓豈從不苦哉？谷奇的〈廢墟〉是倒敘法書寫戰爭的悲劇，先有結果（廢墟），然後倒敘悲劇發生前的過程，和發生的瞬間正是新婚之日，導彈飛來，摧毀了一切美好。前三行的散文平鋪，在末行頓然倒轉，詩意乃生，令人驚悚莫名。而這樣的悲劇迄今並未終止，遂有了人類苦痛的普適性，不同的只是武器的差異而已。
出生於緬甸抹谷的五邊形詩社成員段春青（轉角），帶領了抹谷地區的華校學生創立「抹谷雨詩社」，其中成員李碧改的作品是唯一收錄於此截句選中的年輕人（1997年出生），他以短句見長，比如：
〈腳步〉
你是一部分
生下來的一部分
〈黑燈下的火〉
黑燈下
光是最寂寞的少年
〈夕陽〉
每一句加在劇本裡的臺詞
就為了看你一眼
均短短二行，卻見思索性，〈腳步〉說的非尋常腳步，而是流浪、走在路上、居無定所的命運。〈黑燈下的火〉的「黑燈」也另有所指，非尋常之燈，而或有鉗制文意，火和光則是抵抗，卻可能只是難獲支援的「最寂寞的少年」。〈夕陽〉本不長，轉瞬即逝，為了使之暫留、能多看一眼，不斷地在劇本裡加入臺詞以延遞之，表面說的是夕陽，暗裡或指留不住的美好或夢幻。
以上從《緬華截句選》抽樣性地介紹了幾首詩，除了正可看出截句在短短四行之內也有多樣寫法、變幻身姿、無限伸展的可能，也可約略見出緬華詩人藉助如此短小的製作，寫出了對塵世價值的抵抗、親情團圓的失落、政治清明的渴望、和對戰爭的厭惡、流浪和受到控制的反感和恐懼等等，在一定程度上展現出了他們在緬甸地區當下的時空感。
截句是一張範疇不大、行動便利的語言魔毯，鑽天或入地，端在詩人如何拿捏而已。緬華詩人們在此截句選中已作了極具特色的示範。
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白靈
