◎ 導讀：電影藝術的三種可能



◆ 第一種電影──商業操作中的藝術靈魂



《屍速列車》的深層討論──有時候人比怪物更怪物

新海誠的態度與「張藝謀現象」

卓越的阿米爾．罕風格的作品，《我和我的冠軍女兒�Dangal》

一部內蘊「情懷」的歷史大戲──評論陸劇《軍師聯盟》的藝術性

從「內蘊情懷」到「藝術對照」的《軍師聯盟二：虎嘯龍吟》

結局巧思的《完美陌生人�Perfect Strangers》的隱喻──我們都活在安全的謊言世界之中

《攻敵必救�Miss Sloane》的主題──是否能用烏糟邋遢、狗屁倒灶、不擇手段的方式去對抗烏糟邋遢、狗屁倒灶、不擇手段的人間

一篇 觀影小心得，關於《攻殼機動隊�Ghost in the Shell》裡的英雄氣概

從「異形系列」談藝術作品與商業電影的不同設定

關於《神力女超人�Wonder Woman》的深層主題：神性與人間──兼論商業電影中的藝術可能

從「星戰系列」電影淺談心的障礙

一部關於義無反顧的電影，《最黑暗的時刻�Darkest Hour》



◆ 第二種電影──電影蒼穹下的生命沉思



沉重而不虛誇的批判電影《熔爐》──我們挺身抗爭，不是為了改變世界，原來是為了不被世界改變！

尋常生活中的險惡人心──分析電影《一個勺子》的深度悲涼

容易被錯過的「柯朗」電影──嚴峻的當下

關於《西方極樂園�Westworld》的深層哲思──被設定的瘋狂與瘋狂中的覺醒

恨愛交煎的人性故事──《拆彈少年�Land of Mine》的感人與深刻

有異 於李安過去藝術風格的《比利．連恩的中場戰事�Billy Lynn’s Long Halftime Walk》──一部「直率」的批判電影

電影告訴我們《最美的安排�Collateral Beauty》是──連結，這世界的實相就是一個連結

《異星入境�Arrival》的深層結構──什麼是時間？一篇關於「時間」的抒情詩篇

一個關於看見與看不見的寓言──電影《觸不到的愛戀�Mon Ange》的深層結構

生命理想的災難與力量──論析《玻璃城堡�The Glass Castle》的隱喻

擁有強大力量的《沉默�Silence》──馬丁．史柯西斯「宗教三部曲」的第三部

從《達賴的一生�Kundun》談宗教的力量與苦難──馬丁．史柯西斯「宗教三部曲」的第二部

原來，神也可以很人！關於《基督的最後誘惑�The Last Temptation of Christ》中的神人辯證──馬丁．史柯西斯「宗教三部曲」第一部

夢，是無根的；幻，是偶然的──討論名片《穆荷蘭大道�Mulholland Drive》的其中一點哲學思辨

屠龍的代價？──關於《推倒白宮的男人�Mark Felt: The Man Who Brought Down

the White House》的《易經》聯想

神力女超人的祕密就是──在愛的世界裡是沒有任何祕密的

完美與不完美的生死較量──關於《霓裳魅影�Phantom Thread》的電影符號與深層結構



◆ 第三種電影──一場氣氛動人的聲光饗宴



動畫鉅著《你的名字》的蕩氣迴腸──我失去了你的名字與曾經

一一細說人生的滄桑、從容、情真與深沉──楊德昌遺作《一一�A one and a Two》的氛圍與思考

一篇「死心眼」的動人情詩──賞析《相愛相親�Love Education》的蕩氣迴腸

我所看過的最佳黑幫電影，《老砲兒�Mr. Six》──所謂老江湖「仗義、在理、規矩」的電影符號

給《我不是潘金蓮》按個讚──戲味十足的馮式荒謬劇

《天才柏金斯�Genius》的動人氛圍──關於天才的態度與身姿

電影《年輕氣盛�Youth》中的陰陽對話──年輕氣盛與年老傷逝的曖昧交纏

《樂來越愛你�La La Land》的隨感隨筆──生命的奮身與轉身

隨寫《海邊的曼徹斯特�Manchester by the Sea》的觀點與執念

勇氣的平凡與不凡──不一樣的諾蘭，《敦克爾克大行動�Dunkirk》

一部 很「純」的愛情電影，《以你的名字呼喚我�Call Me By Your Name》



附錄一：電影故事反映真實人生──二○一七金馬獎的整體觀察

附錄二：一場偶然發生的小型電影沙龍

附錄三：人間俠客與超級英雄──東西方兩種「武俠」電影的比較、分析

附錄四：二○一八第九○屆奧斯卡兩大獎項預測──一場愛情、歷史與生活的電影盛宴

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導讀



電影藝術的三種可能



　　◆ 三部《電影符號》的異與同



　　《電影符號》寫到3了！



　　從二○一四年開始寫作影評，不到五年光景，平均一年多就寫完一部。我常想，未來的某一天不寫影評了，回想起這一段時光，一定會百感交集。比較一下三部《電影符號》的整體結構─《電影符號1》共二十四篇文章，約十一萬字；《電影符號2》共四十四篇文章，約十八萬字；《電影符號3》共三十九篇文章，約十四萬字。《電影符號1》評論的作品數約三十五部電影，《電影符號二》評論的作品數約四十六部電影，《電影符號3》評論的作品數約四十八部電影。再從作品的內容與向度比較，《電影符號1》談到了關於「傳統文化、超級英雄、人間與非人間」的作品主題，《電影符號2》所分析的作品則分類成「有情人間、人間碰撞、如幻世界與另一種電影」的電影風格，到了《電影符號3》則正式提出「三種電影」的評論軟體了。



　　當然，在說明「三種電影」的理論之前，在《電影符號1》裡的這段話是一定要再強調一遍的─事實上，《電影符號》的寫作重點在「符號�隱喻�哲思」，而不在「電影」；也就是說，這毋寧更像一部哲學書多於像一部電影書。如果從電影作品分析的角度來說，我的《電影符號》是「文以載道」派的，這個「道」就是生命之道、生命哲學、生命原理或生命成長的學問。電影是通俗性很高的東西，哲學是傾向於深刻的，用電影來談哲學，當然就是「深入淺出」的尋求了，或者說是深度與市場的整合、哲學與藝術的對話。是的，三部《電影符號》的寫作血脈是同源的，每篇影評文章都旨在分析電影作品的深層世界、意義世界、精神世界。



　　◆ 「三種電影」評論法



　　說到了「三種電影」，這是筆者這幾年常用的電影分類與評論方法，成為《電影符號3》一書的主要結構，應該是經過幾年的浸潤，觀念日趨成熟，就正式在本書提出了。所謂三種電影：



　　一、第一種電影指故事好看的電影，也就是商業電影。

　　但筆者多賦予了「商業之餘」的要求─就是本書所評論的這類作品，在商業操作中不能失去思想深度，電影好看固然是重點，但言之有物也是同時必須兼顧的，也就是本書標題所說的「商業操作中的藝術靈魂」。



　　二、第二種電影是思想深刻的電影，或稱為理性電影。

　　筆者認為這種作品的風格是「直接表現」─更直率表現作品的思想與深度，風格上傾向於智性、理性、深刻性，也就是本書標題所說的「電影蒼穹下的生命沉思」。



　　三、第三種電影指氣氛感人的電影，或稱為感性電影。

　　筆者認為這類作品的風格是「曲折表現」─讓觀影者通過感人氣氛去迂迴感受作品的思想內涵，風格上傾向於氣氛、感性、情懷的醞釀，也就是本書標題所說的「一場氣氛動人的聲光饗宴」。



　　所以「三種電影」也即是凸顯商業性的電影作品，凸顯思想性的電影作品與凸顯藝術性的電影作品吧。



　　接著，用「四」穿透「三」，意思就是借用米蘭•昆德拉「四個召喚」的評論小說軟體，放在每一部作品分析的最後，藉以看出三種電影中的每一部作品的偏向與總評分，並對總評分與每一個召喚給出一個百分比。而四個召喚就是：



　　遊戲的召喚，思想的召喚，夢的召喚，與時間的召喚。



　　也就是指一部電影作品的趣味、深度、創意、感動；或者是指一部作品的娛樂性、深刻性、創造性、感情性。本來是用來分析小說的，但用在電影評論也能相通。



　　◆ 總整理



　　咱們就來個總整理。



　　下表除了幾篇評論電影現象以及略談幾部純商業電影的文章外，總共收錄了本書關於「第一種電影」的七篇影評、關於「第二種電影」的十八篇影評、關於「第三種電影」的十篇影評。在「第一種電影」的七篇影評中，評點為最高分的召喚幾乎都是「遊戲的召喚」（出現了六次），其他的召喚僅僅出現過二次。「第二種電影」比較複雜，在「第二種電影」的十八篇影評中，評點為最高分的召喚是「思想的召喚」（出現了十一次），但其他的召喚也出現過八次，畢竟，第二種電影還是以思想性為主要的向度。在「第三種電影」的十篇影評中，評點為最高分的召喚是「時間的召喚」（出現了九次），其他的召喚只出現過四次，清楚看到第三種電影著重展現人生感動的時刻。也就是說，從每部作品四個召喚的分析，可以印證，第一種電影必然是好玩的，第二種電影是讓人深思的，第三種電影自然是感動人心的。



　　事實上，分類只是用來參考，真正的作品往往是難以分類或跨足在幾個分類之中，而在難以分類中，常常就會出現了豐富多元的趣味，舉幾個例子。



　　譬如第一種電影中的《完美陌生人》當然是一部趣味性很高的黑色喜劇，但戲中所安排的那個手機遊戲很有創意，所以這部作品的「遊戲的召喚」與「夢的召喚」同樣得到最高分。事實上，這部作品的深度部分也是不錯，Perfect Strangers，片名本身就是一個電影符號─許多在我們身邊的親人其實都是實質上的陌生人！又譬如第二種電影中的《比利•連恩的中場戰事》固然是一部頗具思想性與批判性的作品，但李安在他的這部新作中嘗試、開發了許多創新的電影技法與語言，所以「夢的召喚」（創意）反而變成最凸顯的部分。又像第三種電影中的《我不是潘金蓮》，這部片子固然充滿馮小剛導演「京味兒」的氛圍，但這部批判大陸社會的片子情節很逗趣，導演手法也頗見新意，所以一部很有氣氛的作品也同時凸顯了它的「遊戲的召喚」與「夢的召喚」了，而讓電影的語言與質感變得更豐富。小結一下：電影基本上都有屬於它自己的類型、向度與傾向，但不時會「跑野馬」，而跑出來的，卻常常是異常精彩的地方。

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