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老作家消失之謎

老作家消失之謎

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9789577518439
李潼
國語日報
2020年2月01日
100.00  元
HK$ 85
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ISBN:9789577518439
  • 叢書系列:小說館
  • 規格:平裝 / 224頁 / 14 x 21 x 1.12 cm / 普通級 / 雙色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:8歲~15歲
    小說館


  • 童書/青少年文學 > 青少年文學 > 現代文學賞析











    被歷史洪流吞沒的小人物,只能在小說裡重生

    臺灣少年小說第一人李潼×二戰後傳奇文學家李榮春

    用虛實交錯的文字,召喚被遺忘的殖民往事

    在文學偵探的抽絲剝繭中,理解傳奇作家的悲喜一生



      大人說「人活在世上要有理想,但不能整天夢想」。

      大人說文學無用,連起碼的吃穿都顧不了,無法在社會立足,可是,文學卻是尋找四伯公的唯一線索。



      於是少年弘寬當起了「文學偵探」,要在四伯公留下的文稿中抽絲剝繭,尋找四伯公的去向;要在虛實交錯的字裡行間中,理解動亂時代下,小人物對理想的堅持與奮鬥。



      「臺灣少年小說第一人」李潼,將「頭城狂人」作家李榮春與臺灣歷史交疊的跌宕生命史,以及富含強烈自傳色彩的作品融入本書,成就一部細膩溫馨、文人相惜的理解之書。



      沒有一位著作等身的作家是寡情冷漠的。他總懷有某些不服、不甘、不情,即使他甘於一部部長篇小說無發表機會;甘於挑砂石零工、為貴命的人擦洗腳踏車,賺取寫作的最微薄開銷;甘於婉拒婚姻而為寫作效勞;甘於時代的撥弄而顛簸流離;甘於鄰里鄉親的譏諷輕視。他對於生命、對於文學志業,總還有自己設定的命題和形式,去表達不服和不情。這裡的火熱多情,一位堅持的、固執的作家,往往以他源源推出的作品為代言、為見證,是這樣不耗唇舌也「打死不退」。──作者後記〈前世文字債,今生償還來〉



    好評推薦



      李潼是絕對誠實的作家,適切的寫出一部邀請青少年認識作家李榮春的作品。──彭瑞金教授�《文學台灣》雜誌主編



      當我們跟隨小說家之筆,逐步拼湊四伯公生命圖像之際,其實也在學習重構臺灣文史的圖像。──楊富閔�小說家、《花甲男孩》作者



    ?


     





    推荐序〈虛虛實實李榮春〉�彭瑞金�靜宜大學臺灣文學系榮譽退休教授、《文學台灣》雜誌主編

    推荐序〈臺灣的兒女一直都在〉�楊富閔�小說家、《花甲男孩》作者



    一、?? ?在稿紙上寫字的就是作家?

    二、?? ?字裡行間能找到蛛絲馬跡?

    三、?? ?誰說熱愛寫作便不能成家?

    四、?? ?文稿中的他是本人的化身?

    五、?? ?狂熱的文學家會有多寂寞?

    六、?? ?是誰從遙遠那方傳來歌聲?

    七、?? ?原來他也是一個浪漫的人?

    八、?? ?作家不是都會說故事的嗎?



    作者後記〈前世文字債,今生償還來〉

    李榮春小傳



    ?





    推荐序



    臺灣的兒女一直都在



    楊富閔�小說家、《花甲男孩》作者




      李潼是我最喜愛的小說家之一,大學時期,我因修讀許建崑老師的兒童文學課程,初次接觸到了「臺灣的兒女」系列叢書。當時我就非常佩服小說家擘畫臺灣故事的氣魄與格局,記得一路讀了《火金姑來照路》、《尋找中央山脈的弟兄》,同時也對於許多書名留下深刻印象,諸如《阿罩霧三少爺》、《戲演春帆樓》以及原名《頭城狂人》的《老作家消失之謎》。



      「臺灣的兒女」系列如今看來,仍是擲地有聲的經典著作,尤其多年之後,回頭重讀《老作家消失之謎》,我的心情更是複雜。這本小說可以說是李潼對於前輩作家李榮春的致敬之作。故事是以一樁失蹤案件拉開序幕,藉由尋人之過程,引領讀者走進四伯公的日常生活、人際網絡與內心世界。小說家不明寫四伯公即是李榮春,然而文本細節處處充滿線索。於是當我們跟隨小說家之筆,逐步拼湊四伯公生命圖像之際,我們其實也在學習重構臺灣文史的圖像。



      李榮春出生日本殖民統治時期,終其一生奉獻寫作,留下質量相當可觀的作品,是臺灣文學史上的重要作家。當同為宜蘭人的李潼在世紀之交寫下對宜蘭人李榮春的故事,文學研究的後見之明告訴我們:李潼的筆走得多麼前面。他早已告訴我們文學香火生生不息,文人的故事必須傳承下去。



      為此小說家筆下的李弘寬與張晨婉,可以說是年輕一代之象徵,他們正在親近歷史之現場,而生活無疑就是最好的教室。他們打破砂鍋問到底的探究精神,如同正在發揮「實作」之學習態度──我一直覺得李潼文采極富畫面,所以閱讀過程,彷彿也就看到這兩位小朋友懷著滿滿的好奇心,雙眼炯炯有神。



      二十一世紀已經走到第二個十年,從《頭城狂人》到《老作家消失之謎》,這本作品的重新問世,自然也會有它的新的讀法。我想起了故事尾聲,大人小孩一同在海灘上盡情奔跑的場景,木麻黃與東北風,四伯公最後沒有回來。四伯公沒有回來,但是李潼將李榮春的故事寫了下來,而臺灣的兒女一直都在。



    作家後記



    前世文字債,今生償還來



    李潼




      一九九四年初春,我陪同兩位攝影師,到宜蘭頭城為從事文學創作五十年的「不知名作家」李榮春寫真留念。



      從清早直到黃昏,三部照相機的快門按個沒停,廂型車載著老作家,從家居、街頭、海濱到山巔,場景一處換一處,服飾一套換過一套,這位創作生涯比若干人的生命還長的老作家,竟可以不發一言、不說一辭,只那樣慈祥的含笑。即使春寒海風吹襲,我問他冷不冷;在開蘭第一街的和平街口曝晒,我問他熱不熱、渴不渴、餓不餓、累不累,老作家仍是那樣耳清目明的聽看、微笑,輕聲若無的示意。



      黃昏收工,兩位攝影師合計年歲還不如老作家一人的臺灣後輩子弟都累了。我們扶持老作家回到他獨居的樓厝,為他準備了最愛嘗的臺灣香蕉,和平生最感適口的頭城清水,安頓他在窗臺前的躺椅休息。



      老作家知道我們要離去,又起身穿披沉黑短大衣、拄枴杖不動聲色,卻堅持要下樓送行。

      我們在廂型車內揮手致意,老作家拄杖回禮。



      他穿著一身黑衣,站在黃昏暗處的門板前,光滑的額頭更加明亮;只有壽斑不見皺紋的臉龐,更加清晰。他的神色和好禮的堅持,完全合於慈祥老人的形象;但我確實明白,眼前這位文學前輩,可不完全是個慈祥老人,他是個我晚識的固執文學人,是個文學激情仍洶湧的文學老人。若歲月有情,還他一副健朗身體,他還有許多題材要訴諸文字,有一串勃發的文學靈思要分享。



      他是個不同的人,不同的作家,不同的慈祥老人。



      安排專業攝影師為李榮春拍照,全然沒想到為老人拍照的可能忌諱,多半只是驚愧:以我這樣一個文學人,怎可以不知這麼一位定居鄰鄉、專業寫作五十年的文學前輩?而他的創作主體也在小說,我竟然不曾在文學起步時讀過他的作品!



      在那兩個月前,老作家的侄兒找到我。他轉述的李榮春生平和那一綑十五公斤的小說原稿,讓我讀到一位幾乎橫跨二十世紀的臺灣子弟命運,見到一位固執且落拓的作家心志,和他小說情節「豐彩多姿」呈現個人與時代的波瀾。



      老作家的作品富涵自傳色彩,何不趁早春時節,讓他回到若干小說場景留影,或許能讓這樣的一位「不知名老作家」欣慰。而趁著物是人在,老作家在這再熟悉不過的場景時,身心都感自在,雙方交談的話題,可有另一種不假思索。身為文學同好,我以為這方式是好的,也以為這是文學晚輩對前輩的禮敬。



      沒有一位著作等身的作家是寡情冷漠的。他總懷有某些不服、不甘、不情,即使他甘於一部部長篇小說無發表機會;甘於挑砂石零工、為貴命的人擦洗腳踏車,賺取寫作的最微薄開銷;甘於婉拒婚姻而為寫作效勞;甘於時代的撥弄而顛簸流離;甘於鄰里鄉親的譏諷輕視。他對於生命、對於文學志業,總還有自己設定的命題和形式,去表達不服和不情。這裡的火熱多情,一位堅持的、固執的作家,往往以他源源推出的作品為代言、為見證,是這樣不耗唇舌也「打死不退」。



      早春的頭城海濱,弄潮人還不感興趣。清冷沙灘只有一排細瘦的蓮蓬頭淋水架,一艘擱淺得只露半個船頭的木船,和磚石造的四層樓高觀海亭。



      李榮春再度輕聲要求去解尿。



      我扶他到海蟑螂盤據的盥洗室,等他解完久久的、無力的一泡尿。這泡尿,解得足夠我想到久候他而無結果的童養媳;想到他在一九三八年的日治末期,加入「臺灣農業義勇團」赴中國大陸,在上海結識的紹興女子;想到他一生最健美有力的身軀,不敢接受這兩位女子託付終身的懦弱,和他對文學創作心志的堅強。



      在這海灘上,有幾十年時間,是他每日拂曉赤身奔跑、洗浴健身的所在,是趕早上學的孩童呼喊「狂人來了!」的追逐跑道。李榮春在這裡揮拳起腿,打一套他自研的拳術。據他在文字中的自我評價,打得是渾身解數、虎虎生風,自我感覺好極了。這一天開始的激烈鍛鍊,為的是寫作的充沛體能,是他每天夜夢的期待。孩子們的戲謔,反過來讓他更肯定自己的與眾不同,執著自己悲傷意味的壯舉,讓他想到心儀的屠格?夫、杜斯妥也夫斯基,那些坎坷一生的北地作家。



      攝影師為他準備的便椅,在鬆軟沙灘擺放好久才置穩。攝影師取景,我蹲地扶椅,在他背後詢問:「想不想上觀海亭?我們陪著扶去。」

      老作家搖頭,回頭看我,笑著。



      他通曉多種語文:日語、漢文、英文、閩南話、上海話、紹興話和北京話。在他三百多萬字作品的文字運用和語法,可見這種特異的語文風格。可惜,我和他相識的時間不巧,他兩度中風後的舌頭已不便給,若再早個三、五年,以我的文學晚輩身分、以我不忌老少的交談本事,我有七分把握讓他侃侃而談,聽看他一根舌頭攪和出多種語文的趣味。



      五十年寫作生涯,在時間的長河可看短、看長;但五十寒暑對不滿百年的人生,肯定是漫漫長路。是什麼樣態的意念?讓李榮春甘做平凡人生的獨孤俠,敢做文學祭壇的殉道者。



    ??? 我陪李榮春跟著攝影師們在和平街頭或站或坐,在那附近的土地廟、襌房、教堂和山巖的寺廟廣場走動,這裡是他身軀健朗時,常來散心的所在。這一天的走動,居然不見一個鄉人和他招呼,當然也沒人喊他「狂人」──這麼一位眉目清朗,儘管行動不俐落,卻難得打點得稱頭的和藹老人,常人諒也喊不出口。



      在這之前,我聽過有人戲稱他矢志寫作的由來:「前世文字債,今生償還來。」這宿命色彩的說法,我寧願相信是不知者的寬諒、知者的疼惜;而非看他對文學創作的一往情深,有半絲半毫的輕蔑。



      攝影的最後一景,選在李榮春老家的和平街口。

      這條百年老街,攝影師為李榮春打光、取鏡,直到一系列拍攝完成,居然不必清場,也無人車來干擾。

      老街清幽、狹窄而深長,長得不見街尾,彷如可以走到一處神祕境地,可以讓任何路人走去他預想的地方。



      我蹲在土地廟的門檻前,看著老作家若無其事的讓攝影師取鏡。我想到當下的臺灣子弟崇尚的創作捷徑、人生短線操作、「五分鐘成功術」或「五萬賺五百萬錦囊妙計」。再看端坐長街街口的李榮春,以一生歲月操作文學生涯;以幫人擦洗一部腳踏車賺得一刀稿紙;以肩擔砂石換取一日兩餐;以五十年換得三百萬字文學作品。



      以我這樣一個文學晚輩,該怎麼看他?可以怎麼對他?海濱的那些孩童,見他日日激烈練身,而喊他「狂人」,若再知曉他的練身只為展卷讀書、伏案寫作,肯定可以想出讓自己驚嚇逗樂的新詞。至於等待他們長大後,有機會聽到老作家的生平事略,讀到老作家對文學創作的心語:「這種無影無蹤瞬息萬變的靈魂的狀態,這種生命的無形的根本的活動,要透過文學把它形象化,確實也不是很容易。但他對這種工作的興趣,卻越強烈,叫他停止這種工作,那無異是叫他不要再活下去一樣。」在他們可能也是「人生短線操作」的態度下,憑他們造詞取名的聰明,除了驚嚇,還有什麼?



      任性。頑固。歡喜就好。

      可能有一種類似反省的東西出現。



      攝影師的技術精湛,將黃昏的長巷老街拍出一片亮好;將老作家的臉頰拍出無關歲月的光澤,若能讓有識者發現他眉目間的清輝,讀出那是一生的堅持,這就好了。



      那天,李榮春沒發隻言片語,一個月後,我們永遠失去了他的音訊。

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