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余光中幽默詩選

余光中幽默詩選

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9789862162163
余光中
天下文化
2008年10月06日
83.00  元
HK$ 70.55
省下 $12.45
 
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ISBN:9789862162163
  • 規格:平裝 / 264頁 / 14.8 x 20.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣


  • 文學小說 > > 華文現代詩

















      幽默詩在余光中千首詩作中,約近八十首,自成一醒目詩群,本選集精選其中六十首。基本上,這是余光中第一本類型詩選,也是一本悅讀指數極高、言近旨遠的「微笑詩選」。

      本書共分三輯,一、二兩輯多為抒情、敘事、寫景、自遣、調侃之作,喜感、趣味十足,令人莞爾,以詩之長短為區隔─其中二十行以內、篇幅較短者置於第一輯,二十行以上篇幅較長者納入第二輯。至於第三輯,則是諧謔、諷刺色彩濃厚之作,多就社會現象、世間情事與環保議題,或嘲諷譏刺,或於滑稽梯突間流露歎惋,或在詼諧妙趣中暗藏憂思,但仍寄以溫柔的盼望,篇幅則長短兼而有之。如此分類,希望讀者對余光中幽默詩特色,有更明晰的了解。

      此外,每首詩後均附上一則拋磚引玉式的賞析箋註「輕鬆讀詩趣」,點出余光中幽默詩內涵精髓,是本書一大特色,可提升語文水準和鑑賞能力,適合老師家長和學子共讀。

    作者簡介

    余光中


      一九二八年生,台灣大學外文系畢業,美國愛荷華大學藝術碩士。歷任台灣師範大學、台灣大學、政治大學、香港中文大學教授,中間並赴美講學四年,一九八五年起定居高雄西子灣,任中山大學文學院院長及外國文學研究所所長。現任講座教授。

      余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯,先後主編多種文學刊物,馳騁文壇逾半個世紀,文學生涯悠遠、遼闊、深沉,在華文世界已出版著作上百種,成為當代華文世界經典作家之一。

      除了創作不輟外,更關心青年們對固有文化的認識、自我創作的能力,認為這是身為師長者不容忽視的歷史責任。近年與學者、文化界人士組成「搶救國文教育聯盟」,發起全國連署,搶救下一代的中文能力。

    編者簡介

    陳幸蕙


      O型獅子座,素食主義者,自由的文學人。人生觀是「忠於自我,熱愛工作,享受生活,持續成長,歡喜創造」。台大中文研究所碩士。曾任教北一女中、清華大學中語系等,現專業寫作。

      曾獲中山文藝獎、中國時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、五四文藝獎章等。當選十大傑出女青年、第一屆台大十大傑出青年校友。作品選入國中、高職、大學國文課本。

      著有【把愛還諸天地】、【青少年的四個大夢】、【以一整座銀杏林相贈】、【悅讀余光中.詩卷】、【悅讀余光中.散文卷】,並編撰【小詩森林】、【小詩星河】等數十種。




     





    在微笑中親近大師(序)??? 陳幸蕙

    第一輯
    四谷怪譚
    灰鴿子
    雪橇
    熊的獨白
    調葉珊
    白楊
    詩人─和陳子昂抬抬槓
    山中傳奇
    戲李白
    一枚松果
    插圖
    空山松子─山中暑意七品之一
    黃昏越境─山中暑意七品之二
    松濤
    水平線─寄香港故人
    銀葉板根─墾丁十九首之十三
    青蛙石─墾丁十九首之十九
    夢與膀胱
    漂水花─絕技授鍾玲
    鴨塘─鏡中天地之七
    我的繆思
    給星光一點機會
    月球漫步
    臺東

    第二輯
    車過枋寮
    上山
    蟋蟀吟
    割盲腸記
    捉放蝸牛
    雨聲說些什麼
    停電夜
    壁虎
    芒果
    海是鄰居
    桐油燈
    撐竿跳
    時裝模特兒
    老來多夢
    絕色
    你想做人魚嗎?
    漓江
    牙關

    第三輯
    批評家
    項圈
    詩人和花販─給夏菁
    自嘲
    蟋蟀和機關槍
    電視機
    與李白同遊高速公路
    拜託,拜託
    石器時代
    控訴一枝煙囪
    挖土機
    請莫在上風的地方吸煙
    海外看電視
    同臭
    食客之歌
    一張椅子
    俄羅斯木偶─俄國行之二
    冰姑,雪姨─懷念水家的兩位美人







    前言

      在微笑中親近大師

      三年前,天下文化出版公司曾別出心裁,編選發行了【余光中幽默文選】一書。

      這是第一本就作品特殊屬性與類型為依歸,所編的余光中選集。透過此書中每一篇作品的笑覽解頤,讀者於會心莞爾間,不但悅讀了余光中風趣諧謔、輕鬆可喜之作,同時,對於「幽默」在人生中的意義與作用,也應可產生豐富的體認與思考,雋永之餘,實為余光中截至目前為止,各種選集中最突出、另類的一本。

      在此書序言<悲喜之間徒苦笑>一文裡,余光中曾舉文藝復興時期作家湯瑪斯.莫爾,於刀下「不能留頭」卻留下名言的掌故,指出這位因得罪英王亨利八世、被送上斷頭台的皇家重臣,於無可逃離閃躲的命運前,以幽默迎擊死亡的豁達、瀟灑與尊嚴,堪稱頂天立地。

      此一「在悲劇中竟翻案出喜劇」的故事,實頗令人想起清初金聖歎臨刑前,與湯瑪斯.莫爾類近的作風。金聖歎一生倜儻高奇,少所顧忌,他所批點【水滸】、【三國】、【西廂】等書,議論固多發前人所未發,即令其後因抗糧哭廟案與十七人坐斬時,也不改本色,出語驚人。

      據傳金聖歎臨終留言有兩個版本,一是:

      「斷頭,至痛也;籍家,至慘也;余於無意中得之,不亦快哉!」另一則是:「豆腐干與花生米同嚼,有火腿味!」

      對此,魯迅雖不以幽默視之,但也認為金聖歎是「將屠戶的凶殘,使大家化為一笑」。至於汪曾祺則說「人到極其無可奈何的時候,往往會生出這種比悲號更為沈痛的滑稽感」─可說或多或少都道出了金聖歎告別人世的心情。

      而不論金聖歎當日所言究係「不亦快哉」抑或「豆干花生」,如此出人意表的諧謔之語,較諸莫爾在俎木上將鬍鬚捋開,笑稱鬍子未曾得罪君王,不應受刑,似又更多了幾分玩世不恭、狂放不羈的意味。但最出人意表的,或許卻還是─受金聖歎遺言啟發,今日徽州龍灣「具火腿滋味」的豆干,竟真以花生、大豆為原料製作,成為當地最富吸引力的土產與文化觀光資源─殺頭悲劇因一句幽默告白翻案出喜劇,喜劇復更後續發展成如此造福地方的故事,金聖歎若地下有知,快人快語,或許又要連聲讚歎「不亦快哉」吧!

      不過,東、西方這兩位作家,一後一前,在痛苦、荒謬、絕望的臨界點上,雖都曾超越對死亡的恐懼,展現出高度的機智、從容、才思與豁達餘裕,令人佩服,但與死亡連結的故事莫不沈重,因此這兩則刀下留言,細思之餘,卻仍不免要令人想起美國小說家馬克吐溫所說:

      「幽默的產生往往並不是由於快樂,倒反而是由於悲傷。在天堂裡,幽默是不存在的。」

      換言之,當生命中不可承受之重,迫人而來,幽默,或許,便是使人從沈重之中暫時飛昇起來的那個「輕」。即令沈痛無奈的現實並未因此而改變,但當心靈和唇間自嘲、自遣的微笑粲然一閃,痛苦悲傷瞬間被轉換、挪移、超越與紓解,那麼,所謂幽默,終還是在最關鍵時刻,扳倒了沈重、攫住了輕快,攔截了喜感,彰顯了智慧,簡言之─獲得了勝利!

      因此,無論是生命中非常時刻,或平淡不起波瀾的日常生活,當幽默感充分發揮、運用,潤滑了苦澀凝重的生命現實,應都可視為正向、健康,且具建設性的人格表現,值得稱賞。只是,這值得稱賞的人格特質或表現,若還要更進一步,融入創作,把幽默文學化,文學幽默化,巧妙高明地結合二者,便不是徒具幽默秉賦便可竟其功了。而在<幽默之間徒苦笑>一文裡,余光中也坦然直言,「並不是所有作家,甚至大作家,都具有幽默感」。故若真論及幽默文學,那麼創作者實必須具備兩大條件─與生俱來的幽默感,手到擒來的彩筆─方能在作品裡製造出令人驚喜、驚賞、驚歎、驚服、驚艷,甚至驚異的藝術效果,兩者缺一不可。

      在台灣現代作家裡,余光中便是少數這兩種條件都具備的名家。他的詩文風格發展多元,而在廣為世人所熟知的「鄉愁」詩等抒情作品外,一個較少為人提及的獨家特色,便是詩文中的幽默感。

      在<幽默之間徒苦笑>一文裡,余光中也表示,當代作家梁實秋與錢鍾書作品中的諧趣,對他在創作上曾頗有啟發。梁實秋雅舍小品的幽默風格是:「時或誇張而令人驚喜,時或含蓄而耐人尋思」,復往往「佐以王爾德的驚駭特效,最講究好處收筆,留下嫋嫋的餘音」。至於錢鍾書的拿手絕活則是:「議論波瀾迴盪,有時不免正話反說,幾番回彈逆轉,終於正反相合」(余光中<金燦燦的秋收>.【秋之頌】)─這些特色,若細加品味,也確實在余光中幽默作品裡俯拾皆是。

      但卻並不僅止如此而已,因為在幽默詩文裡,我們所看見的余光中,還常以一種自信而嬉戲的筆觸,打破慣性思考與感受,表現出另一個充滿喜感、具批判特色,與充滿關懷取向的自我。簡言之,幽默詩文不只是余光中抒情、說理、調侃自己的一方天地,更是他諷評世事、觀照大我、從事社會參與的一座文學舞台。在幽默作品裡,我們所看見、微笑邂逅,或深情相遇的余光中,於作家本色外,更是機伶頑童、冷面笑匠、嚴峻批評家,與熱情關懷者的多方綜合。

      【余光中幽默文選】所選余光中最早的一篇幽默散文是<給莎士比亞的一封回信>(一九六七)。但在此之前兩年,他所寫拜訪美國詩人、小說家愛倫坡故居的遊記<黑靈魂>,其實便已充分顯現了施展黑色幽默的功力,令人難忘。

      至於幽默感出現在余光中詩裡,最早則可追溯至其一九五0年的少作<真理歌>。那時余光中還只是二十二歲的文壇新秀,詩路方才起步,詩藝尚未成熟,故就技巧言,這第一首幽默詩並非成功之作。但此詩戳破世人看似熱愛真理、實則熱中權力追逐的假象,指出「真理」一詞遭嚴重誤解與濫用,觀點犀利,啟人深思,而以幽默為基調,寓批判於關懷,實開啟了他後來諸如─<詩人和花販>、<控訴一枝煙囪>、<挖土機>、<海外看電視>、<一張椅子>等諷刺詩的先聲。?

      不過余光中在作品裡所呈現的幽默感畢竟是多面向的,任何題材在他收放自如的筆端,總能恰到好處地摻入幽默元素,寫成誇張可喜、風趣可愛,以及,奇思妙喻聯想令人驚歎的幽默詩,因此除上述諷謔取向的幽默詩章外,其他如抒情、寫景、敘事、詠物、述志、哲理、愛情、鄉土或環保詩等,也往往都被處理得諧趣橫生,富含鮮明的幽默性格。例如本集所選──

      <灰鴿子>、<雨聲說些什麼>便是高度感性的抒情之作。

      <山中傳奇>、<黃昏越境>、<水平線>、<漓江>等,其實意在寫景。
    <白楊>、<銀葉板根>、<青蛙石>、<壁虎>、<芒果>等,為不折不扣的詠物詩。

      <雪橇>、<夢與膀胱>、<漂水花>、<割盲腸記>、<捉放蝸牛>、<停電夜>、<月球漫步>等,生動敘事。

      至於<給星光一點機會>與<絕色>固是浪漫的情詩;<車過枋寮>、<你想做人魚嗎?>、<台東>歌詠台灣風土,則尤為令人倍感親切的鄉土詩;此外,如<我的繆思>述志抒懷;<蟋蟀和機關槍>就死亡的絕對勝利,進行思索辯證;<捉放蝸牛>筆涉存在課題,提出「我是誰?」、「上帝的意志是什麼?」之迷惘與天問,更帶有哲理詩色彩。

      ──換句話說,不論題材屬性如何?這些詩都因幽默感的渲染、點撥、浸透、敷彩上色,提昇了文學趣味與悅讀效果,明確的主題外,無一不是生動的幽默詩。而在此尤其值得一提的是,余光中幽默詩手法尚且多變,例如<四谷怪譚>、<調葉珊>、<上山>、<桐油燈>等諸作,便因賦予濃厚的驚悚、懸疑,甚至魔幻色彩,層次豐富,倍添想像空間,遂使其幽默詩特色更形活潑多元。

      截至目前為止,幽默詩在余光中千首詩作中,約近八十首,自成一醒目詩群,本選集精選其中六十首。基本上,這是余光中第一本類型詩選,也是一本悅讀指數極高、言近旨遠的「微笑詩選」。

      全書共分三輯,一、二兩輯多為抒情、敘事、寫景、自遣、調侃之作,喜感、趣味十足,令人莞爾,以詩之長短為區隔─其中二十行以內、篇幅較短者置於第一輯,二十行以上篇幅較長者納入第二輯。至於第三輯,則是諧謔、諷刺色彩濃厚之作,多就社會現象、世間情事與環保議題,或嘲諷譏刺(如<項圈>),或於滑稽梯突間流露歎惋(如<俄羅斯木偶>),或在詼諧妙趣中暗藏憂思,但仍寄以溫柔的盼望(如<冰姑,雪姨>),篇幅則長短兼而有之─希望如此分類,能使讀者對余光中幽默詩特色,有更明晰的了解。此外,為便讀者更易掌握余光中幽默詩內涵精髓,每首詩後也都附上一則拋磚引玉式的迷你箋註「輕鬆讀詩趣」,以供參考。

      簡言之,余光中是當代詩壇最具代表性的大家之一,其詩自是讀者們在親近現代詩與台灣當代文學時,必讀之作。由於余光中幽默詩指涉明顯,淺近有趣,令人於微笑間往往對其詩藝、詩情、詩心、詩思,與詩中微言大義,均可產生一定程度的認知,故【余光中幽默詩選】實可視為一般讀者進入余光中詩王國的第一本詩選集。

      那麼,跨入余光中詩王國,掀啟這第一本最適宜悅讀的余光中詩選扉頁,且讓我們──

    在微笑中親近大師吧!






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