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歷史的容顏，台灣媽媽的少女時代



　　早在一九八五年，我父母已經將楊青矗老師的作品《在室女》改編為電影，至今我對主題曲還朗朗上口。一九九七年民視開播，公司又製作了另一部楊老師作品《在室男》，並以全台語演出，也是我第一次進公司劇組擔任助理，還演出其中一個角色。因此我對於楊老師的作品特別有一種親切感。



　　《外鄉女》一直是父母與楊老師的遺珠之憾，因為楊老師的視力受腦疾影響，雖然深知外鄉女系列故事埋藏在舊報章中，卻苦無機會出版成書。看著這麼好的著作被埋沒，深感可惜，於是我們決定製作連續劇《外鄉女》。我們與老師一同整理，到國家圖書館找出當年的報紙，老師也提供他當年書寫的手稿給我們，讓一部代表台灣七、八○年代的時代縮影之著作，重新以影像的方式展現在大眾面前。



　　《外鄉女》描述的是一群社會底層女工的故事，從作品中我感受到一九七八年到一九八○年間，台灣經濟起飛時，台灣人的拼勁，以及快速膨脹的經濟，造成的社會現象及階級問題，在時代的擠壓感下，感受到台灣最珍貴的人情味。不管是不同省籍還是不同階級，互相較勁，互相幫助，一同前進。女工在工廠受到的不平等對待，也呼應最近社會上討論得沸沸揚揚的勞資問題。長年下來，勞工很少發聲，因為他們想著的可能是「惹火老闆就會失去工作」、「如果工廠倒了我們就沒飯吃」……等關於生存的問題，當生存都可能有危機，她們如何談論權益？從楊老師文字裡流露出來的，不只是大時代裡小人物的痛，更是台灣社會一路走來的傷。



　　有一天，和年輕的剪接師吃著便當聊天，他說在家裡和家人一起看《外鄉女》播出的時候，他的媽媽突然說：「這就就是我以前的故事啊！」她說著和同學們是如何在國中畢業典禮結束後，整台遊覽車載著大家分配進北部不同工廠，以前是如何論件計酬……說著說著媽媽眼底淚光閃閃，而這部戲劇意外成了母子更瞭解彼此的一個契機。



　　我想，這就是將這樣刻劃時代的文學作品，翻拍成影像作品最大的意義。



　　作為以台灣為養分的影像創作者，我們從楊老師這樣有血有肉的作品中得到力量。現在看到這樣好的作品，經過大家的努力，終於集結成書，心中有種說不上的踏實。你我的母親阿姨阿嬸姑姑婆婆，都可能曾經是「外鄉女」。這是一本能看見「媽媽的少女時代」的小說，請大家和家中長輩一起回味當年。