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無法馴養的風:蕭蕭•20世紀新詩 全集

無法馴養的風:蕭蕭•20世紀新詩

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9789869902014
蕭蕭
小雅文創
2020年7月22日
187.00  元
HK$ 158.95
省下 $28.05
 
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ISBN:9789869902014
  • 叢書系列:詩意雅集
  • 規格:平裝 / 520頁 / 16 x 21 x 2.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    詩意雅集


  • 文學小說 > > 華文現代詩











      你,終究是一匹無法馴養的風,在我的詩中尋找自己。

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      名詩人蕭蕭專長於現代詩研究與教學,有多部現代詩賞析與教學導讀巨作問世;同時具有豐碩的詩選集編纂經驗,為台灣現代詩發展的重要推手。本書以其1978至1998年所創作的五冊經典詩集,《舉目》1978、《悲涼》1982、《毫末天地》1989、《緣無緣》1996、《雲邊書》1998等五大部分,其中每一輯又細分為若干小輯。作品含括小詩、長詩、組詩等各種類型,如依主題分別,寫景、敘情、寫實批判皆揮灑無礙,充分展現其現代詩優異的表現能力,在《緣無緣》、《雲邊書》兩部作品也以可觀察其專注的「禪詩」的風格脈絡。

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      作者在〈後記〉中說:「 一九九六年出版《緣無緣》詩集之後,我曾努力重讀自己的四本詩集《舉目》、《悲涼》、《毫末天地》、《緣無緣》。如果我是長期關注台灣現代詩發展的評論者蕭蕭,該如何去看待一個出版了四本詩集的創作者蕭蕭﹖我如何審判自己?」。這是一個身兼創作者與編者的自省,相對來說也是身為詩人必須擁有的天賦。當代詩壇詩人輩出,但身兼寫者、編者、評者於一身,同時長期關注現代詩的推廣與教學的詩人蕭蕭,在眾多詩人中絕對是傑出的少數。以這樣的身份戮力完成一部跨文學世代的新詩全集,絕對值得我們關注。

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      本書的輯成,代表著作者重新以新世代的詩歌美學,界定這五本創作於1978至1998的詩集。看詩人如何將這些作品重新編定序次,界定出這些作品的歷史位置,這也是本書最精彩的部分。同時書後〈附錄〉詳實記錄歷來所出版的詩集、詩評、論述等相關著作書目,可作為研究者至為關切的史料。

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    本書特色

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      名詩人蕭蕭的首冊新詩大全,收錄自1978-1998的所有創作。全書涵蓋《舉目》、《悲涼》、《毫末天地》、《緣無緣》、《雲邊書》等五本詩集,共收錄300餘首經典作品,是台灣詩壇近年難得一見的重要新詩全集。

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      完整收錄蕭蕭二十世紀詩作,內附著作年表及相關評論書目,是現代詩愛好者與研究者不容錯過的經典鉅著。

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      書名和輯名由名書法家李載一揮毫而成,封面書衣以手感紙彩色精印輔以局部燙黑,優雅的金色煙霧曲線蘊藏水墨流韻,表現「風」無拘的自由意象。是一本值得典藏欣賞與閱讀研究的新詩全集。

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    〔卷頭語〕





    【卷頭語】



    詩不是地球,兩極之間未必見赤道�蕭蕭

    ——為「二十世紀新詩全集」而寫? ?

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      每個不同時代的人都有著查理.狄更斯(Charles Dickens, 1812—1870)《雙城記》(A Tale of Two Cities)開卷語的感慨──介乎兩極之間又兼乎兩極風景的特殊視野:

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      It was?? , � it was

      the best of times, �?? the worst of times,

      the age of wisdom, �? the age of foolishness,

      the epoch of belief, �? the epoch of incredulity,

      the season of Light, �? the season of Darkness,

      the spring of hope, �? the winter of despair.

    ?

      狄更斯也指出這不同時代有著可能的類近性:“the period was so far like the present period.”因此,他的「這是最好的時代,同時也是最糟的時代」這段話可以放諸四海而皆準。《雙城記》的小說背景是法國大革命,西元1789-1799,於今看來,狄更斯這段話對極了,但對比2019-2020冬春之際,新冠病毒(COVID-19)肆虐全球的時侯,不是也看到了智者與愚者競相吶喊、信者與疑者各自搖旗的兩極畫面!

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      或者說,狄更斯的真意是指任何一個時代都有上帝、也有魔鬼,都有鐵蒺藜、也有玫瑰,誰都擁有可以開啟天堂與地獄的鑰匙,天堂與地獄是拿起鑰匙的那一剎那、那「一念」才有了分野的吧!所以,同一個事件,有人仰望光明的山頂,有人死守黑暗的谷底,有人步入希望的康莊,有人走向絕望的懸崖。即使是最平凡的今天,這山林,仍然有台灣藍鵲準時飛臨,仍然有米白的油桐花無意間飛落;這海洋,有珊瑚飄出粉紅色的卵,有魚吞食紅白相間的塑膠袋;這世間,有人在走路,黑白的江湖,有人在步行,多彩的公園。

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      我趕在戰後嬰兒潮的時代出生,那時代日本警察剛走──日本警察走了,是好還是不好?國民政府還未大舉渡海──國民政府渡海,是好還是不好?──有人在這裡糾結,在自己的內心糾結,也跟別人的口舌糾結──是好還是不好?詩的美就在這裡,卻有著另一種呈現:她可以是一棵擎天古木,同時無妨是萎了生機的一截枯木。她可以是一棵擎天古木,也無妨是相對的絮絮叨叨繞著古木的菟絲花。她可以是一棵擎天古木,何妨於飄逸而去不留行蹤的一朵雲、或者雲的族群。她可以是一棵擎天古木,卻無妨是、她僅僅是、孤絕的一棵古木……

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      詩不是地球,兩極之間未必見赤道。但,如果見赤道呢?也只不過是回歸為寫實的、簡單的地球,或者更簡單的地球儀而已。

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      站在二十世紀過後的二十年,回頭探看自己莽衝橫撞的二十世紀的足跡,只覺得自己頗像是不識主人面貌、不知主人何在的主人心中那頭鹿,或者是,既無法了然於為何,也無法了然於如何,就,那麼倏然且唐突飄離樹身的一片落葉。

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      當然,我是這一片落葉,但這一片落葉,何嘗不是所有的落葉?

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      所以,即使是無法馴養的風,也值得拂過你的眼前,不要你馴養,(你也無法馴養),只要你認領,(你終究會認領吧!)在那經眼的一瞥裡瞥見自己的銳利或者愚魯,瞥見自己的脆弱或者出生五個月就硬而有勁的脖子,「啊,我……」你(可能是、也彷彿是另一個我)驚呼,你,就俯首認領吧!認領自己的銳利或者愚魯,自己的脆弱或者堅毅。

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      你,終究是一匹無法馴養的風,在我的詩中尋找自己。

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    2020年4月�穀雨




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