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高山殺人行1/2之女

高山殺人行1/2之女

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訂購需時10-14天
9789573323525
杜信彰
皇冠
2007年9月17日
83.00  元
HK$ 70.55
省下 $12.45
 
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* 叢書系列:島田莊司推理傑作選
* 規格:平裝 / 272頁 / 15*20.8cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


島田莊司推理傑作選


文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說









開車的人小心了!
推理小說之神獨一無二的『駕車推理』傑作,考驗你走到終點的能力!

  『我、我把我老婆......初子殺死了!』
  川北顫抖的聲音,從話筒的另一端傳出。
  就是因為這句話,我踏上了危機四伏的驚悚旅程......

  我叫齋藤真理,是川北留次的情婦。在連續休假的前一天,我接到川北的電話,說他在高山的別墅度假時,因為爭執,失手殺害了老婆初子。不想認罪的他,想出了要我假扮初子,替他製造不在場證明的脫罪方法。

  於是,我穿上與初子相同的衣物,獨自驅車前往高山,並在途中設法令路人留下印象;而人在高山的川北,則將初子棄屍於深山中的御母衣湖後,返回東京。

  沒想到,一開始看似順遂的旅程,就在車子意外故障,以及陌生的機車騎士出現後,開始走上了岔路:夾在雨刷上的威脅字條、路邊噴漆的惡作劇文字、無端出現在後車廂裡的貓屍,還有失去意識的一小時空白......難道,是那個機車騎士盯上我了嗎?

作者簡介

日本推理小說之神 島田莊司

  一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業,繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作,三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。

  島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮,在八○年代『社會派』當道的推理小說界,島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆,獨力開拓出無數『本格派』的死忠讀者,當代『本格派』的推理作家無不受其影響,『新本格派』的開創者綾□行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜,其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。

  島田的推理小說主要有兩大系列,一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角,代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》、《摩天樓的怪人》與《螺絲人》等;另一個則以刑警吉敷竹史為主角,代表作包括《寢台特急1 / 60秒障礙》、《出雲傳說7 / 8殺人》、《北方夕鶴2 / 3殺人》與《奇想、天慟》等。而《犬坊里美的冒險》則是島田第一次以女性為主角所開創的全新風格作品。除了系列作品外,他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就,例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽『直木賞』。

  自一九八一年推出首部長篇小說以來,島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部。除推理作品外,他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯,並自二○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。

  為表彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻,他家鄉的福山文學館已兩度舉辦『島田莊司展』,島田更於二○○八年獲頒第十二屆『日本推理文學大賞』!島田對提攜後進也一向不遺餘力,而為鼓勵華文推理創作,他不但大力支持皇冠主辦『島田莊司推理小說獎』,並於二○○九年九月在台灣舉辦『密室裡的大師──島田莊司的推理世界』特展,堪稱華文推理界有史以來的空前盛事!

譯者簡介

杜信彰

  淡江日文系畢業,淡江日本研究所碩士。現為專職譯者,跨足小說、漫畫及雜誌等領域。翻譯作品有《高山殺人行1/2之女》、《孩子們》、《慟哭》、《預知夢》、《殺戮之病》等。



島田莊司的旅情變奏曲/既晴



  在談到《高山殺人行1/2之女》以前,說起旅情推理,相信接觸推理小說較久的讀者們,很容易在腦海中浮現鮮明的映像。

  最初的畫面,也許是來自於一具在景色優美的湖泊上載浮載沉的無名女屍。
這具女屍,穿著美麗大方、剪裁雅致的套裝,看外觀並不像當地人。但軀體因為長時間浸泡湖水,已經腫脹腐爛,加上女屍的身上遍尋不著可以證明身分的文件,導致當地的警方在發現屍體後,案情立刻陷入膠著。

  幾日後,有位經營土產店的老闆指認,曾經有名女子進過店裡,服裝與無名女屍極為相似,警方這才掌握到一線曙光。經過不斷地向四處查探問話,確認這名女子是從最靠近湖泊的小車站下車的。

  於是,經驗豐富、身經百戰的中年男刑警,以及開朗活潑、幹勁十足的菜鳥小女警,兩人小組便從這個小車站出發,踏入全日本國鐵的阡陌網路,去追蹤女人的來歷。

  歷經了幾日幾夜的列車轉乘,見識了日本各地的不同風情,終於在東京查到了女子的真實身分,也逐漸將焦點鎖定在一名可疑的男人身上。

  根據傳聞,這名男子與死者有曖昧關係,但他卻在近期即將與任職公司的社長千金結婚,可望擁有大好前景。刑警推測,男子是因為與死者決議分手不成,才對她痛下毒手。然而,經過調查後發現,在死者的死亡時間區間,男子正因為一次個人的長途旅行,而前往了與死者死亡地點的湖泊完全反方向的北陸。換句話說,他有銅牆鐵壁的不在場證明。

  於是,兩位刑警就在正義感的驅使下,依照男子提供的證詞,循著嫌犯的旅行路線去逐一查證。他們必須從錯綜複雜火車時刻表之中,尋找男子秘密鑽出隱形通道,破解他精心偽造的不在場證明……

  是的。原則上,這就是我們所熟悉的、典型的日本旅情推理。



  以鐵道為主要交通工具的旅情推理,其實最早是由英國傅利曼.威爾斯.克洛弗玆(Freeman Wills Crofts)所創。克洛弗玆,原是一位鐵道工程師,由於一場大病讓他不得不長期休養,他為了打發久居病房的無聊時光,才開始以他最熱愛的鐵道為題材撰寫推理小說。

  克洛弗玆的處女作《桶子》(The Cask,一九二○)非常暢銷,立刻使他聲名大噪,後世的推理史家,甚至將他出道的這一年——謀殺天后阿嘉莎.克莉斯蒂(Agatha Christie)亦是同年出道,但克莉絲蒂出道之初,並不如克洛弗玆那麼順遂——定為黃金時期(The Golden Age)元年。

  作品獲得成功以後,克洛弗玆依然擔任了數年工程師,直到健康狀況不佳,令他無法同時兼顧工作與創作為止。他一生共發表三十餘部長篇推理,半數以上的作品,描述重心全是『破解不在場證明』,故事中的兇手在犯罪的同時,暗中利用火車時刻表、搭配不同的火車或鐵道的特性,來製造虛偽的不在場證明欺騙警方,而刑警則必須透過一步一腳印的實證檢測予以破解,被譽為「不在場證明巨匠」。

  克洛弗玆的作品,飄洋過海來到東方,很快地獲得了萌芽期的日本推理界之認同。

  日本鐵道的發展始於十九世紀後半,在明治維新時期,開通了東京地區的新橋至橫濱之間的第一條鐵道,而後北海道、神戶等地的鐵道也紛紛開通,並集合了各地的私人鐵道公司,整合為『日本鐵道』。後來,由於中日甲午戰爭、日俄戰爭等軍事需求,鐵道大部分收歸國有;二十世紀初更繼續發展餐車、臥舖車、自動售票機、結合後來成立的東京地鐵,發展十分迅速。

  二次世界大戰前,日本早期的鐵道推理有蒼井雄的《船富家的慘劇》(一九三六)及《瀨戶內海的慘劇》(一九三七),戰後則有專攻不在場證明的?川哲也,代表作品有《佩特羅夫事件》(一九五○)、《黑色皮箱》(一九五六)及《黑天鵝》(一九六○)等,作品的形式、情節的架構皆深受克洛弗玆的《桶子》所影響。

  而,以社會派推理之姿橫掃文壇的松本清張,也在《點與線》(一九五八)、《時間的習俗》(一九六二)中結合了精采的火車詭計,奠定其大師地位。松本清張筆觸細膩真摯,尤其長於寫景,在他筆下的鐵道推理,不再只是時刻表的複雜組合,更有引人入勝的文學氣息。

  不過,真正讓旅情推理風靡全日本的作家,當屬西村京太郎。曾經以《天使的傷痕》獲得第十一屆江戶川亂步獎的西村京太郎,出道前期曾經作過各式各樣的推理創作嘗試,無論社會派、本格派、間諜小說、推理仿作……都有相當出色的表現,可說是全方位推理名家。然而,從『十津川警部』探案的第一部作品《臥舖特快車謀殺案》(一九七八)、以及獲得第三十四屆日本推理作家協會獎的第三作《終點站謀殺案》以降,西村京太郎終於挖掘出個人獨特的創作方向,也使得日本推理的八○年代出現了旅情推理浪潮。

  西村的旅情推理,除了強調運用火車時刻表製造不在場證明詭計的解謎傾向以外,節奏明快的故事步調、充滿親和力的敘述技巧、每月發表一部長篇作品的高效率產能,使他成為娛樂價值滿載的前線作家,引起許多後輩的跟隨。

  這段時間,也是島田莊司的出道初期。在御手洗潔探案並未受到日本文壇青睞以後,島田接受編輯的意見,創造了美男刑警吉敷竹史,將旅情推理結合不可思議的獵奇事件,才令他重新獲得肯定,這段歷程,在吉敷竹史系列探案幾部作品中的導讀已經作過介紹。

  不過,島田莊司雖以旅情推理立足文壇,卻不像西村京太郎那樣,掌握了暢銷公式後,表現做法即開始定型複製。事實上,在前期三部作後,吉敷探案的旅情成分也漸漸變淡,在另一方面,島田反而去思索鐵道之外的可能性——
這就是本作《高山殺人行1/2之女》的由來。



  若對照本文首段所描述的典型情節,旅情推理發展至今,有幾項值得我們注意的特色。

  首先,當然是火車時刻表。對台灣讀者而言,日本的火車時刻表本身也許並不一定有趣,但如果是抱持著『自助旅行』的心態來閱讀,必定會產生一種紙上冒險的樂趣。

  至於時刻表上錯綜複雜的發車、轉乘、抵達時間,則彷彿現在流行的『數獨』般,是鍛鍊智性的好工具。日本火車以準時著稱,儘管是透過紙面,依然充滿真實感。

  其次,是極端聚焦的故事軸線。旅情推理,通常不是古典解謎的『從眾嫌犯中抓出兇手』,讀者不必再疑神疑鬼了,而是『已經鎖定嫌犯,接下來必須設法破解不在場證明』。我們很容易循著刑警的腳步,將一個接著一個偽造的假證據予以拆除,收緊繩線使兇手俯首認罪,享受單純而曲折的情節。

  此外,一旦刑警必須離開都市進行遠距調查,沿途的旅遊情報也會一一收錄,猶如犯罪情境遊記,具備了奇妙的趣味。遇有溫泉,當然更是要好好泡一下湯。

  刑警們跋山涉水的過程歷歷在目,更投射出日本人對於毅力與執著精神的敬意。十津川警部被稱為『全日本最忙碌的刑警』,其來有自。

  由前觀之,旅情推理之所以充滿庶民魅力,也確實不難想像。
  然而,島田之所以決定寫下《高山殺人行1/2之女》,卻是想要擺脫以鐵道為範圍的旅情推理之大膽嘗試,這項嘗試名為『駕車推理』。

  島田認為,早年的旅情推理以鐵道為主,這可以理解,特別在二次世界大戰前,擁有自用轎車、駕照的人不多,必須仰賴火車前往遠處。但戰後民生漸富,有車階級大增,高速道路建設發達,對於推理創作而言,可以書寫的範圍早已不限於鐵道了。

  但一般的推理作家,多半因襲既往的寫作格式,導致鐵道推理充斥,書店架上全部都是『○○列車殺人事件』,讀者也以為旅情推理等於鐵道推理,形成一種惡性循環。因此,他才希望親身來挑戰這個很少有人去處理的題型。

  島田本人愛好跑車、愛好摩托車,因此,在本書中也出現了高級跑車與摩托車,奔馳在幽雅山林間的筆直道路上。全書縱橫於八之岳、野邊山、清里高原、輕井澤等地……都是湖光山色、風景明媚的旅遊名勝。

  然而,『駕車推理』試圖將火車取代為汽車,畢竟還是成了島田創作中的特例。在往後的作品中,不曾再看到島田還有其他的駕車推理作品,《高山殺人行1/2之女》也就成了詮釋『駕車推理』的獨一作品。

  我個人推測,最大的原因也許是在取材上的困難。旅情推理在真正動筆創作之際,通常得前往當地取材。搭乘火車取材極為方便,在列車上可以構思、紀錄,但同樣的事情在汽車上卻不太容易作到;鐵道推理的舞台可以橫跨日本四大島,但遙遠的距離對汽車而言卻是沉重的負擔,致使故事的幅員受到限制。

  無論如何,島田也從未否定鐵道推理的價值。他還曾經舉『下山事件』、『三鷹事件』、『松川事件』為例來說明這些社會事件與鐵道推理間的關聯性。

  更重要的是,島田莊司的懸疑派作品,以往台灣讀者少有機會一讀,而《高山殺人行1/2之女》以貼近真實的社會生活為底,峰迴路轉、柳暗花明的多重逆局,正呈現了島田在懸疑作品中的秀逸功力。




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