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隨風飄舞的塑膠布

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			9789861790992
			王蘊潔
			大田
			2008年10月01日
			97.00 元
			HK$ 82.45 省下 $14.55

詳
細
資
料

* 叢書系列：日文系
* 規格：平裝 / 280頁 / 14.8*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

日文系

分
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[ 尚未分類 ]

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書
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容
簡
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預感告訴我，總有一天，他會被風吹走。
和他緊緊握在手中的塑膠布一起，飛到我觸不到的遠方。
風將永遠的吹，不會停歇……

里佳斥責著自己至今仍然思念艾德的臉龐、聲音和肌膚。
儘管當初無法徹底被愛，也無法徹底去愛……

　　里佳與艾德，在聯合國難民最高專員署工作。他們從上司與下屬關係，進一步到情侶關係，然後，成為夫妻。活躍於前線的艾德，多年來為第三世界國家的難民奔走，像風一樣的他，讓里佳無法掌握。

　　艾德，拜託你，讓我碰觸你赤裸裸的內心。你真的認為我是你的家人嗎？

　　不要難過，里佳，我們不能輕易接受悲傷這種感情。人的生命、人的尊嚴，以及微不足道的幸福，都像塑膠布般會被輕易吹向空中，從眼前飛逝。

從熱戀，到結婚，到分手……里佳與艾德之間只剩書信維繫。
而在艾德前往阿富汗赴任前，他捎給里佳，最後一張明信片……

　　譯者王蘊潔說：「這是繼《現在很想見你》之後，另一部讓我翻譯到熱淚盈眶的小說！」

　　榮獲日本大眾文學最高榮譽──直木賞！！

　　2006年，森繪都以〈隨風飄舞的塑膠布〉，獲得日本大眾小說最高榮譽──直木賞。本書除〈隨風飄舞的塑膠布〉，另收錄了她的五篇短篇傑作──〈尋陶記〉、〈帶狗散步〉、〈守護神〉、〈鐘聲〉與〈Ｘ世代〉，每篇都在述說為了保護自己最重要的價值，而努力活著的人們，構成溫暖而勇氣十足的短篇小說世界。本書特色「隨風飄舞的塑膠布」榮獲第135屆直木賞得獎作品，此篇故事以異國的中東為背景，格局也較為寬大。頗有電影「戰火情人」（緣起峰火漫延時）的況味。

作者簡介

森繪都

　　1968年出生於東京。早稻田大學畢業。1990年，以《節奏》獲得第三十一屆講談社兒童文學新人獎後，在文壇嶄露頭角。該作品同時獲得第2屆椋鳩十兒童文學獎。之後，又以《宇宙的孤兒》榮獲第33屆野間兒童文藝新人獎、第42屆產經兒童文化出版文化獎日本放送獎。以《杏仁巧克力的華爾滋》獲第20屆路傍之石文學獎。《月船》獲第36屆野間兒童文藝獎、《色彩繽紛》獲得第46屆產經兒童出版文化獎，該作品被拍成電影後，引起廣泛討論。《DIVE！！》（全四卷）獲得第52屆小學館兒童出版文化獎。第一次超越兒童文學領域所寫的《永遠的出口》，獲得日本第一屆書店大賞第四名，《總有一天，在太陽傘下》入選直木賞。

2006年，更以《隨風飄舞的塑膠布》榮獲第135屆直木賞肯定。
森繪都溫暖、有力而深沉的作品世界，獲得不同年齡層的讀者廣泛支持。

譯者簡介

王蘊潔

　　在日本留學期間，曾經寄宿在日本家庭，對深奧的日本文化產生了很大的興趣，現為專職翻譯。喜歡閱讀，藉由閱讀日文著作，了解另一種文化。期許自己忠實扮演好文字媒介的角色，讓更多讀者貼近了解原味的日本。譯有大田出版作品：山本文緒作品《花需要水我需要戀愛》；水村美苗作品《本格小說》；絲山秋子作品《袋小路之男》；本多孝好作品《MISSING》、《在一起卻很寂寞》；荻原浩《我的媽媽是殺手》等多部膾炙人口的譯作。歡迎光臨【綿羊的譯心譯意】部落格：blog.pixnet.net/translation

目
錄

一、尋陶記
二、帶狗散步
三、守護神
四、鐘聲
五、X世代
六、隨風飄舞的塑膠布

序

推薦文

釣具小鳥將棋圍棋麻將褚士瑩

　　讀森繪都《隨風飄舞的塑膠布》的翻譯稿，是在從紐約的中國城搭車回到波士頓住處的廉價巴士上，當天是星期五傍晚五點半發的車，原本以為週末正要開始，會有很多人排隊，一位難求，沒想到開車時間到了，偌大的巴士上竟然只有零零星星幾個乘客，剛上車坐定，車後排就有一個白鬍子的老先生，拿著西洋棋盤走到我面前：

　　「要跟我下棋嗎？」

　　「很抱歉，」正攤開書稿打算繼續閱讀到一半的書，被這突如其來的邀請嚇了一跳，「下棋這種事情我幾乎完全不行，還是麻煩你找別人吧！」

　　就在這時，巴士緩緩地起步，駛上華盛頓大橋，加入週五下班的車潮。

　　「車上每個人我都問過了，」老先生說，一面嘟著嘴像個小孩子那樣很遺憾似地往車廂後面走，「接下來這四、五小時真難打發啊！」

我嘆了一口氣，這老先生真是天真。
如果我有他一半這樣的天真就好了。

　　讀森繪都短篇小說筆下的人物，我也會有相似的感嘆，把無關的美好事物放在一起，某種程度的天真是必要的，無論是為了幫姿態驕傲的蛋糕舖老闆，找一塊完美的美濃燒，而連夜從同樣驕傲的南青山，到歧阜鄉下的陶窯，只為了尋找新蛋糕發表會時要用的盤子；還是到離東京幾個小時以外的宇都宮，專程跟廠商的代表一同開車去向顧客謝罪，只因為雜誌特集刊載的貓熊玩具廣告，和實物大小不符，遭到顧客投訴，都需要有足夠的天真，才有可能真誠的讓這樣索然無趣的情節順利發展下去。

　　如果我也有一半這樣的天真，或許寫小說能夠更加勤快也說不定，而不至於只限於總是全心應付邀稿或是專欄之類的。

　　我這趟去紐約的目的，其實是為了拜訪一個老朋友。

　　說是朋友，卻比我的年紀大上一倍有餘，她是我的幼稚園老師。她是我生命中認識第一個天真的大人。記得我上幼稚園的時候，高美麗的她總是穿著白色緊身的喇叭褲，絲毫不介意四歲幼兒不時噴灑、迴旋踢、泥土、嘔吐、擦抹的各種威脅，我到現在還留著園遊會時手牽著手的合照為證。

　　超過三十年以後，我有一天回到舊地重遊，當時的幼稚園校舍早已經變成高爾夫球場的接待處，隔兩條巷口幼稚園老師家的圍籬，也已經年久失修露出歲月的斑駁，大門深鎖，看起來似乎已經沒有人煙，抱著姑且一試的心理，我在門口夾了張字條，說是當天下午在城市另外一頭某所大學要去幫學生講一堂課，然後就離開了。

　　講課結束後，一個素不相識的中年男人，前來找我，說是我幼稚園的老師請他來替代聽講，然後還堅持載我去搭高速鐵路。在大雨行進途中，我才從這中年男子的口中聽到，老師早已經退休，新近喪偶，悲慟之餘關節炎嚴重惡化，到了不良於行的地步，所以很少出門，偏巧我上午去的時候進城去看病去。她在紐約的兒子不放心母親一個人，於是很快就要搬到美國和兒孫們同住。他們是畫會的朋友，好像是嶺南派的。

　　我要了幼稚園老師的電話，在火車上談了一會，最後我承諾一定要在她搬去紐約之前，前去見一面。

　　結果就像大部分失去天真的成年男人，工作一忙碌，就食言了，等我再想起來，竟已經是她要搬到紐約的前一天，當時我人在曼谷，只好請家人為我撥個電話去道歉，結果聽說老師為了怕再次錯過我，那兩個星期來一直待在家中，不敢隨意出家門。

　　知道了這樣的情形，讓我心裡非常懊悔，一旦回到波士頓後，就儘快安排出時間到紐約一趟，我們約了到新澤西一家叫做MITSUWA的日本超級市場，一年一度舉辦的夏日祭，當場有幾百個幼稚園年紀的小朋友東奔西竄，老師拿著走累了隨時可以兼當椅子的柺杖慢慢前行，神情愉快，為白內障所惱的眼珠，也似乎在許多孩子之間，恢復了當年的光彩，我們除了吃鰻魚飯之外，還撈了金魚。

　　事後在MSN上跟朋友聊起這趟紐約行，才發現在別人心目中，這麼做的我，是個天真的人。

　　或許我也真的還保存那麼一點天真，所以讀到森繪都筆下為了賺錢幫流浪狗買狗食罐頭，下海擔任酒店小姐的三十二歲女人惠利子；或是在大學裡唸了八年，功課好得不得了，專門只幫分身乏術的在職生寫報告的傳奇人物仁科美由紀；甚至是在聯合國難民組織為第三世界的難民奉獻，以致於失去婚姻，接著失去生命的艾德，統統都覺得這些是很理所當然的事情。

　　把外表看似無關的美好事物放在一起，就算背景是災難片也無妨，這就是為什麼我們輕易醉心於音樂劇〈真善美〉，為什麼〈X世代〉裡的主角為了能按時參加同學會不惜辭職，為什麼老先生找我在長途巴士上奕?，為什麼幼稚園老師穿白色緊身喇叭褲，為什麼成年男人專程去紐約撈金魚，為什麼有店家把釣具小鳥將棋圍棋麻將混在一起賣，為什麼讀森繪都這部小品仍然趣味盎然，為什麼有編輯在部落格上說自己即使到了世界末日，能夠單純地看書和寫字就心滿意足。

　　因為對我們之中的有些人來說，天真的確就是最大的幸福。

推薦文二

作家是故事的容器【文字工作者】杜山月

　　國人最為熟知的日本大眾小說最高榮譽直木賞，與常有年輕作者打破得獎最低歲數的芥川賞相比，向來是寫作老手的天下，入圍者多是筆耕多年的作者，畢竟要經得起「大眾文學」雅俗共賞的挑戰又得和「評審」過招雙重考驗，實是難事，近年來一二八和一三六屆便均告「從缺」，這兩屆的入圍者不乏名家如橫山秀夫、京極夏彥、角田光代、白石一文等人。

　　但是，一三五屆的直木賞卻頒給了兩個大眾小說市場的生面孔──三浦紫苑和森繪都以《多田便利屋》和《隨風飄舞的塑膠布》雙雙獲獎。不過要說森繪都是新人，卻是應該稍作修正，她算是「成人類書籍」的新人，但在得直木賞前她已在兒童文學文壇闖蕩十五載，是幾乎拿遍所有兒童文學獎的「老手」──從九○年獲得講談社兒童文學新人賞開始，九五年獲得野間兒童文藝新人賞、九八年的產經兒童出版文化賞、○三年小學館兒童出版文化賞，都是她的囊中之物；而獲得小學館兒童出版文化賞的青春小說《DIVE!!跳水男孩》，更被改編成電影，由熊澤尚人、瀨戶朝香領銜演出。二 ○○五年時理論社、講談社和角川書店更破天荒在書店裡進行聯合書展「前進書本之森──森繪都書展」，該年直木賞她也以《總有一天，在太陽傘下》（下）入圍，雖然最後敗給朱川湊人的《花食》，卻也引起了不小的「森旋風」。

以音樂為對手

　　森繪都曾在接受雜誌訪問時表示，自己在兒童文學領域創作上最大的對手是「歌曲」：「現代十幾歲的孩子每天都沉浸在流行音樂裡，還會把喜歡的歌詞隨手記下，如果不能寫出足以和孩子們每天聆聽的音樂匹敵的文字，怎麼能贏得了他們的注意呢？能讓孩子們能目不轉睛的文字，得更直接訴諸他們的情感、需求，還要能讓他們理解。」

　　寫作除了需要熱情的支持也需要天份，森繪都小學二年級的作文課上，曾經洋洋灑灑寫了八頁關於一隻惡作劇老鼠最後終於學會反省的故事，老師在簿子上的眉批是「將來可能會變成小說家」，卻被她頑皮地紅筆回覆「我將來想當女警」。最後結果證明這位小學老師真是有識人的眼光。高中時期她加入美術部，卻也同時領悟到自己的藝術才能極限，這段時間她到處打工從紅茶店小妹到廟裡的巫女都當過，最後選擇了日本兒童文學的專門學校就讀，不僅創立同人誌刊物也曾之後數度投稿童話賞，從二十歲之後除了創作兒童文學也替動畫撰寫腳本，一路創作至今。

　　二○○三年的《永遠的出口》是她開始嘗試向更高年齡層的讀者發聲之作，○五年的《總有一天，在太陽傘下》入圍了直木賞，更肯定了她轉型成功，終於在○六年以《隨風飄舞的塑膠布》奪冠。此後森繪都寫作風格開始脫離兒童文學範疇，朝更綿密細緻的敘事文學境界邁進。

專家級的挑戰精神

　　「我本以為作家是靠想像力而非體驗寫作。但是，有了親身體驗之後，台詞很自然湧現，而且靠資料找到的都是一面倒的好經驗或是光采部分，那些糟糕、不為人知的心情就只能靠自己做了才能體會。」

　　森繪都認為寫作是透過自我的空白，把浸透在直覺裡的感受植入，再透過故事傳達出來，才能表達出真實感的作業過程。作家不過是一個傳遞的器皿──為了保持器皿的良好狀況，她不斷挑戰寫作領域，也同時拓展生活體驗。寫作《DIVE!!跳水男孩》時，她已進入早稻田大學第二文學部就讀，畢業論文是日本古典文學「世阿彌」謠曲；除了知識性的鍛鍊，她也上健身房鍛鍊體魄，還參加馬拉松比賽跑完全程。她為了寫作所進行的取材工程和精神，不下於寫小說所耗費的時間，以專家級的精神挑戰各種新的領域知識。

　　《隨風飄舞的塑膠布》集結六則發人深省的短篇小說，故事的主角雖然平凡，卻都帶著一股動人的傻勁：〈尋陶記〉在忙碌的工作和對此抱怨連連的男友之間，難以取捨的女主角彌生，在一次艱難的尋找陶器的旅途上，逐漸找到心中最真實的答案；〈帶狗散步〉裡為了餵養流浪狗，不惜下海當舞女的三十二歲熟女惠利子，平日竟然是再正常不過的家庭主婦，這何嘗不是一種「志工」；〈Ｘ世代〉描述兩位同車去跟客戶道歉的同事，不斷講著手機、看似弔兒郎當二十出頭的業務員，其實是滿腔熱血想一圓棒球部的十年之約；〈鐘聲〉裡天才佛像修復師，在修復一尊不知師出何宗的佛像時，面臨到職業生涯中最驚心動魄的我執與慾念的掙扎；〈守護神〉一直以花花公子的形象自居，甚至為了取得學分想請人代寫報告的裕介，卻一次次被代寫之神拒絕，而他在過程中逐漸剝下面具重新認識自己；〈隨風飄舞的塑膠布〉裡在聯合國上班的里加，在得知捨命拯救少女的前夫在阿富汗死亡的消息，讓她重新回憶起兩人聚少離多的點滴，以及重思愛與生命的意義。

　　如此珠玉般的六篇小說，日本評論家認為森繪都藉由主角們的人生藤葛，傳達了一個更巨大的人生課題「有些事情比金錢、愛情、家庭還要重要」，而這些「更重要之事」讓生命擁有圓融飽滿的光輝。文藝評論家池上冬樹認為森繪都不僅跨足嚴肅主題，甚至可以寫輕喜劇，題材、寫作風格綿密扎實，今後的作品更令人期待。

　　正如她曾經說的：「我會把想寫的小說，摸索出最適當的方法寫出來！」我們期待這位作家之器，不斷創作出令人雋永回味的作品。

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* 讀者評鑑等級：

5顆星
* 推薦人數：2，共有2位網友寫書評。
*

我要寫書評

1.
黃國華
/ 台灣台北
2009.03.29看黃國華的所有評論
評鑑等級：

5顆星
2006年，森繪都這本〈隨風飄舞的塑膠布〉打敗伊?幸太郎，獲得日本大眾小說最高榮譽──第135屆直木賞。
直木賞，全名直木三十五賞，是日本重要的文學獎項之一，由文藝春秋社的菊池寬為紀念直木三十五而設立，主要是頒發給大眾文學的新銳作家。直木賞每年頒發兩次，上半年以12月1日至5月31日之間公開發表的所有作品為審查對象，下半年則是6月1日到11月30日。若為刊載於?誌上的作品，則期限分別為11月1日到5月31日、及5月1日至10月31日。
首先會由文藝春秋社的編輯及出版部成員約20人，選出數篇作品，再交由作家組成的「選考委員會」選出獲獎者。每年度的評選會議會在7月及隔年的1月各召開一次。每一屆的獲獎作家可能不只一名，但也有可能從缺。已經獲頒過此獎的作家就不能二度獲獎。

近年來直木賞成為我選購與閱讀東洋現代作品的一個主要標準，我把我看過的以及打算要拜讀的直木賞作品一一寫下來：

我有森繪都的作品《永遠的出口》，但卻一直沒有機會去閱讀，直到我拜讀了這本得獎作品〈隨風飄舞的塑膠布〉，才後悔將森繪都的書打入冷宮那麼久，森繪都的作品充滿了溫暖，文字好像暖洋洋的溫泉，這應該是和森繪都的背景有關係吧，森繪都剛出道時是從事童書的創作，本書由六篇短篇小說所組成，每篇的主角故事完全沒有任何關係，為各自獨立的專章。

森繪都的作品有兩個風格，一是導入豐富的知識當成故事背景，如美濃燒陶器、流浪狗、日本古文學、佛像的工匠技術、海外派軍問題。第二個特點是對微小人物做深入淺出的描寫，如為了籌措照顧流浪狗經費而到夜店上班的熟女家庭主婦，一個在職夜校大學生尋找代寫報告的槍手、只為了能有更更多的時間準備其它學科的研究，一個在男友的逼婚和主管的逼迫工作中求取平衡的OL、卻另找生命的微小出口，

我很喜歡第二篇「帶狗散步」，森繪都的文字一開始就觸動我的心弦：「無論是客人還是酒店小姐的眼神，都是像那些貪玩不想回家的小孩子。由於走了太多的岔路，錯過了人生的重要關頭，以致於無法平步青雲，或是飛上枝頭當鳳凰。」
「這家店的小姐每張臉都早已年過三十，隔著廉價禮服看到的屁股也都垮了下來，正因為如此，她們才會對和同樣走在人生下坡路上的男人格外溫柔。」

第四篇的「鐘聲」用了大量的佛教與佛像的素材，並藉由佛像之修復工程去探討人與佛之間的平衡點，男主角在宗教藝術領域差一點走火入魔的情節相當罕見，而鐘聲所串起的人生意義，在最後一段文字的神來一筆下，留給我無限的回甘。

第五篇「X世代」講得是理想與現實之間的衝突，但是作者不會用說教的方式去描寫這衝突，也不會用犬儒不近人情不知世故地去批判兩代之間的思想矛盾，而用「棒球」這個元素來調和這些，同樣的，暖洋洋的餘慍有在森繪都的每一篇短篇小說的結尾出現，好看，好動容的結局。

日本小說家中最讓我著迷的是他們願意去面對許多困境，他們願意去承認許多的無力感和風險，並在這樣的下坡人生中去找尋人生人性與尊嚴中的平衡點，文學家不就是要赤裸裸地把自己與讀者內心的真正世界給挖出來，而不是華人社會的人定勝天般的「虛張聲勢」，開誠佈公地面對人生困境，重新看待人生路上的每一個路口與街景，並非是最快抵達終點或一帆風順的人才是人生的勝利族群，森繪都的文筆用轉個彎轉個念的溫暖去突破人生的困頓，用餘蘊十足的故事讓困頓找到一個浪漫的出口。

人生不如意者應該來看看這本書，森繪都這本〈隨風飄舞的塑膠布〉比起那些立志叢書好看太多了。值得一提的是，這本書會如此迷人，譯者王蘊潔（綿羊）的功力也是為本書增色不少，不知從何選出的讀者除了參考直木賞以外，王蘊潔翻譯的書也是可以列為選書讀書名單，我讀過她所翻譯許多作品如博士熱愛的算式、一個人的好天氣、不沉的太陽、村上龍料理小說、令人討厭的松子的一生、江戶町、祕密結晶、沉落的黃昏等等，都屬於一時之選呢。

評：五顆星。
2.
Away
/ 台灣台北
2009.02.13看Away的所有評論
評鑑等級：

5顆星
不曉得為何沒有人為這本書寫書評??? "隨風飄舞的塑膠布"裡總共有6個短篇故事, 我保證, 只要讀過任何一個, 就絕對會成為森老師的粉絲!!!

書
評

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